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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　第一章節(jié)為漢代的樂舞管理機(jī)構(gòu)，主要是結(jié)合文獻(xiàn)記述及目前的研究現(xiàn)狀，對(duì)漢代的樂府、太樂令的起源、功能作梳理歸結(jié)并提出自己的看法。第二章為漢代的宮廷雅樂。漢代是以俗樂的興盛為標(biāo)志的朝代，雅樂在漢室宮廷中已經(jīng)是“并不常御”，帶有一種擺設(shè)的性質(zhì)，其存在更多是體現(xiàn)在象征意義上，本章將對(duì)漢代宮廷雅樂的種類、作品、功能作用作一次梳理，結(jié)合文獻(xiàn)及研究現(xiàn)狀，提出一些自己的觀點(diǎn)。第三章為漢代的歌唱藝術(shù)。漢代是一個(gè)崇尚歌唱的朝代，漢人對(duì)一歌唱的習(xí)尚超乎令人的意料，本章將從民間的秦聲、楚聲，以及漢人的歌唱表現(xiàn)形式等著手，結(jié)合樂舞畫像石（磚），圖文并茂，對(duì)漢人歌唱的特點(diǎn)作一些剖析。第四章為漢代的舞蹈藝術(shù)。本章將從從文獻(xiàn)所記述的漢代的主要舞蹈著手，結(jié)合樂舞畫像石磚的舞蹈圖像進(jìn)行個(gè)案闡釋剖析，結(jié)合漢代民俗民風(fēng)及審美趨勢(shì)提出觀點(diǎn)。第五章為漢代的百戲藝術(shù)，也類似于第四章，結(jié)合文獻(xiàn)、圖像進(jìn)行個(gè)案闡釋剖析，并就漢代百戲藝術(shù)的不同類別進(jìn)行歸述。第六章為漢代的器樂藝術(shù)。該章節(jié)主要從出土的樂器實(shí)物和畫像石（磚）中的樂器圖著手，剖析考釋漢代樂器的功能組合，及其在漢樂中以及漢代民俗民風(fēng)中的重要作用。其中的琴樂也是一個(gè)重要的組成部分。第七章漢代的樂學(xué)和律學(xué)。第八章為漢代的音樂文獻(xiàn)和樂舞思想。樂學(xué)律學(xué)、樂舞文獻(xiàn)和樂舞思想是目前．學(xué)界研究成果最為豐厚的部分。該兩章主要結(jié)合和借鑒吸收目前的這些研究成果，作一些歸述，以達(dá)到貫穿上下收攏全局的作用。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《漢代樂舞百戲概論》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

第一章漢代音樂的管理機(jī)構(gòu)及其職能
第一節(jié) 樂府
一、樂府的設(shè)立
二、樂府的職能
三、漢高祖時(shí)期的樂府
四、漢惠、文、景時(shí)期的樂府
五、武帝時(shí)期的樂府
六、樂府中的音樂家
第二節(jié) 太樂
一、掌管先朝留下的雅樂
二、哀帝即位后，還掌管郊廟樂及古兵法樂，在經(jīng)非鄭衛(wèi)之聲者。樂府被罷之后，郊廟樂及古兵法樂較有太樂領(lǐng)屬
第二章漢代的宮廷雅樂
第一節(jié) 西漢宮廷雅樂
一、《六代樂舞》
二、《房中樂》、《郊廟十九章》等
第二節(jié) 漢樂四品
一、《大予樂》
二、《雅頌樂》
三、《黃門鼓吹樂》
四、《短簫鐃歌》
第三章漢代的歌唱藝術(shù)
第一節(jié) 民歌
一、秦聲
二、楚聲
三、其他民歌
第二節(jié) 漢代歌唱的表現(xiàn)形式
一、純?nèi)寺暩璩闹幹{
二、被以管弦的藝術(shù)性歌唱
第三節(jié) 漢代歌唱的應(yīng)用場(chǎng)合
一、祭祀儀式中的歌唱
二、典禮中的歌唱
三、宴饗中的歌唱
第四節(jié) 相和歌
一、相和歌
二、相和歌的分類
三、相和五調(diào)曲
四、相和大曲
第四章漢代的舞蹈藝術(shù)
第一節(jié) 漢代的雅舞和雜舞
一、雅舞
二、雜舞
第二節(jié) 娛樂性雜舞
一、《巾舞》
二、《拂舞》
三、《盤鼓舞》
四、《長(zhǎng)袖舞》
五、《建鼓舞》
六、《鐸舞》
七、《鼗鼓舞》
八、《裨舞》
九、《劍舞》
十、《干舞》
十一、《戚舞》
十二、《刀舞》
十三、《巴渝舞》
第三節(jié) 自娛性舞蹈
一、自起舞
二、“以舞相屬”
第四節(jié) 漢代著名的舞人
一、戚夫人
二、李夫人
三、王翁須
四、趙飛燕
第五章漢代的百戲藝術(shù)
第一節(jié) 雜技
一、倒立
二、飛劍、跳丸
三、六博
四、旋盤、頂撞
五、耍壇
六、耍杖
七、跟掛
八、腹旋
九、扛鼎
十、沖狹
十一、尋橦
十二、走索
十三、蹴鞠
十四、斗劍
十五、投壺
第二節(jié) 象人蔓延之戲
一、蔓延之戲
二、東海黃公
三、總會(huì)仙倡
四、巨獸百尋
……
第六章漢代的器樂藝術(shù)
第七章漢代的樂學(xué)和律學(xué)
第九章漢代的樂舞文獻(xiàn)及樂舞思想
參考文獻(xiàn)
后記