李樹化集

序
談藝
音樂須知1923
法蘭西現(xiàn)代音樂
世界音樂院的調(diào)查
改良國(guó)樂之途徑
音樂上之表現(xiàn)
音樂院之起源
Lied詩(shī)歌
意法德歌劇談略
音樂之瞬間
法蘭西喜劇之變遷
音樂是
藝術(shù)作品與題目
貝多芬(Beethoven)之愛情
華葛奈(Wagner)藝術(shù)
俄國(guó)音樂
六人團(tuán)
文藝復(fù)興時(shí)代的音樂
古希臘音樂
意大利現(xiàn)代音樂
法蘭西新音樂的領(lǐng)導(dǎo)
霍列(Gabirel faore 1845—1924)
瓦格納(R．Wagner)
幾種關(guān)于中國(guó)音樂的外人譯著
節(jié)奏淺說
樂器簡(jiǎn)述
青年與音樂
怎樣研究音樂
李斯特(F．LISZT)
肖邦(F．F．CHOPIN)
赫勒(S．HELLER)
黑滋(H．HERZ)
談節(jié)奏
出征歌
音階概說
音樂實(shí)用說
談南北曲
法國(guó)革命文學(xué)
音樂泛論
19世紀(jì)法國(guó)著名詩(shī)人傳記(一)
音樂如營(yíng)養(yǎng)物
怎樣欣賞音樂
談節(jié)奏
樹膠的妙用
長(zhǎng)短舌
關(guān)于鋼琴的話
——指觸，踏瓣和表情
客家情歌
法國(guó)文學(xué)的黃金時(shí)期
德國(guó)三大音樂家
法國(guó)大革命人物素描
拉維爾的《達(dá)芙尼和克羅依》
漫談聲樂和器樂
莫利哀(MOLIERE)喜劇
湄南河畔隨筆
和朋友談“波華黎夫人”
——法國(guó)作家福洛貝爾的杰作
談史蕩達(dá)勒的小說
談“客廳文學(xué)”“咖啡館文學(xué)”
——法國(guó)文學(xué)上的古怪名詞
文藝泛論
譯文
藝術(shù)大會(huì)的評(píng)價(jià)
克羅多演講詞李樹化譯
給青年音樂家
給少年音樂家的教訓(xùn)
戇迪德
著作
《近代中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史》(音樂)
鋼琴精究
——鋼琴基本彈奏法
普通樂學(xué)
法國(guó)小說述
燈芯琴室樂話
曲譜
歌曲
鋼琴作品
室內(nèi)樂
譯詞作品
附錄一
音樂家李樹化
李樹化20世紀(jì)30年代在杭州譜寫
的鋼琴曲
——新見李樹化十二首鋼琴曲手稿
的研究(上)
李樹化20世紀(jì)30年代在杭州譜寫
的鋼琴曲
——新見李樹化十二首鋼琴曲手稿
的研究(下)
中國(guó)鋼琴音樂的拓荒者
——新發(fā)現(xiàn)的早期鋼琴家李樹化的
史料
樂史鉤沉
——中國(guó)近現(xiàn)代音樂家、教育家
李樹化的史料補(bǔ)遺與再探究
重現(xiàn)歷史
——記“李樹化鋼琴作品講學(xué)音樂會(huì)”
附錄二
載浮載沉說滄桑
——留法音樂家李樹化先生行藏略述
李樹化音樂史料的找尋始末
添補(bǔ)注腳
隱身在“梅州三劍客”背后的李樹化
1949年1月17日日記
李樹化先生年表
影像資料
后記