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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《談戲》是一本具有系統(tǒng)理論的戲劇評(píng)論專(zhuān)著，而不是一般意義上零敲碎打的劇評(píng)文集（這里毫無(wú)貶義，文集也是一種表達(dá)戲劇看法的方式）。在陜西文藝界，有以趙望云、石魯、何海霞、劉文西為代表，展現(xiàn)秦地山川風(fēng)情，名為“長(zhǎng)安畫(huà)派”的陜軍。有以叱咤風(fēng)云的影片《人生》《盜馬賊》《老井》《紅高粱》《黑炮事件》《一個(gè)都不能少》《秋菊打官司》等，讓世界為之驚艷的電影陜軍。有路遙《平凡的世界》、陳忠實(shí)《白鹿原》、賈平凹《廢都》、高建群《最后一個(gè)匈奴》……激情四射，轟動(dòng)中國(guó)文壇的文學(xué)陜軍。其實(shí)，還有一支充滿活力、源源不斷地給中國(guó)舞臺(tái)增添滿目春光的戲劇陜軍。這里有在毛澤東、習(xí)仲勛老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家關(guān)懷下創(chuàng)立的一個(gè)紅色表演藝術(shù)團(tuán)體陜西省戲曲研究院，有魯迅先生曾經(jīng)為其題詞的民間戲曲社團(tuán)易俗社和三意社，還有四大名旦之一的尚小云先生掌舵的陜西省京劇院……進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，古老的秦腔和地方戲曲猶如千年老樹(shù)櫛風(fēng)沐雨煥發(fā)出強(qiáng)大的青春活力。

作者簡(jiǎn)介

　　胡安忍，戲劇評(píng)論家，研究員。長(zhǎng)期從事戲劇理論研究和劇目評(píng)論。曾在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《中國(guó)文化報(bào)》《文化月刊》《陜西日?qǐng)?bào)》《西安日?qǐng)?bào)》《西安晚報(bào)》《華商報(bào)》《當(dāng)代戲劇》《藝術(shù)界》《延河》《西安藝術(shù)》以及文化部藝術(shù)司《藝術(shù)通訊》等諸多報(bào)刊，發(fā)表戲劇理論評(píng)論文章。出版有戲劇評(píng)論集《從人性出發(fā)》《幕外戲譚》《煩亂的雨絲》等。

圖書(shū)目錄

序
第一章直觀一個(gè)完整的精神情感概念
一、什么是戲劇
二、例示數(shù)種
三、幾點(diǎn)啟示
第二章處理題材的人性視角
一、人性的基本欲望和需求
二、馬健翎現(xiàn)代戲創(chuàng)作的人性表達(dá)
三、優(yōu)秀劇目的人性特征
四、“英模戲”須人性化
五、忽視人性的諸多誤區(qū)
六、關(guān)注人自身
第三章戲劇創(chuàng)作的主體性原則
一、戲劇是主體性最強(qiáng)的一門(mén)藝術(shù)
二、戲劇的主體性產(chǎn)生于人的自我意識(shí)
三、主體性體現(xiàn)于戲劇創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)
（一）素材處理的主體性
（二）戲劇行為的主體性
（三）時(shí)空結(jié)構(gòu)的主體性
四、主體性缺失是目前戲劇創(chuàng)作的一大弊端
第四章精神在別處（一）
一、矛盾沖突是戲劇之魂
二、矛盾沖突是戲劇藝術(shù)與生俱來(lái)的美學(xué)特征
三、矛盾沖突的精神承載
四、沖突是人物我之為我的“過(guò)程”展示
五、矛盾沖突過(guò)程的完整性
（一）前后內(nèi)容一致
（二）人物性格變化
（三）注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)
第五章精神在別處（二）
六、戲劇沖突需注意的幾個(gè)問(wèn)題
（一）特定情境簡(jiǎn)單具體
（二）沖突性格相對(duì)單
（三）矛盾沖突辨證發(fā)展
（四）矛盾沖突盡量避免偶然因素介入
七、喜劇性與偶然性
八、戲劇沖突過(guò)程與完整的精神情感概念同
九、戲劇矛盾沖突的形態(tài)是無(wú)限多樣的
……
第六章描寫(xiě)人物的情致
第七章新編歷史劇貴在出新
第八章幾點(diǎn)贅述
附：2019-2020年部分劇目評(píng)論及研討會(huì)發(fā)言
跋：胡安忍談戲
后記