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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《20世紀(jì)中國(guó)戲劇表演團(tuán)體體制發(fā)展流變研究》共分七章，論述了20世紀(jì)中國(guó)戲劇表演團(tuán)體體制的發(fā)展歷程，內(nèi)容涉及近代“主角挑班制”的形成背景與發(fā)展、梨園公會(huì)在戲曲演出中的作用、科班教育、創(chuàng)作、研究三位一體的發(fā)展模式、中華人民共和國(guó)成立后的戲曲演劇制度、導(dǎo)演制在全國(guó)的推行等，其目的是鑒古知今，從史學(xué)研究的角度出發(fā)，針對(duì)百年藝術(shù)管理的實(shí)踐，為客觀、理性地剖析當(dāng)下紛繁復(fù)雜的藝術(shù)現(xiàn)狀提供依據(jù)。作者思路清晰，論述有理有據(jù)，提供了眾多代表性戲班的內(nèi)部管理情況及采取的措施，有助于讀者較全面地了解20世紀(jì)中國(guó)戲劇表演團(tuán)體體制的發(fā)展歷程。

作者簡(jiǎn)介

　　濟(jì)洪娜，中國(guó)國(guó)冢話劇院研冤教育部副主任，助理研究員。2007年考入中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院戲劇戲曲學(xué)系。2010年獲碩士學(xué)位并留院工作。2018午調(diào)入中國(guó)國(guó)家話劇院。主要研究方向?yàn)閼騽≡u(píng)論和院團(tuán)管理，先后在《中國(guó)文化報(bào)》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》《文藝報(bào)》《藝術(shù)評(píng)論》《中國(guó)戲劇》等報(bào)刊發(fā)表評(píng)論文章數(shù)十篇。

圖書(shū)目錄

第一章近代商業(yè)經(jīng)濟(jì)背景下的“主角挑班制”
第一節(jié) 花部諸腔的興盛對(duì)“主角挑班制”的養(yǎng)成
第二節(jié) 戲班商業(yè)化經(jīng)營(yíng)體制的萌動(dòng)
第三節(jié) 演出組織的本位轉(zhuǎn)移——“主角挑班制”的——發(fā)展成熟
第二章梨園公會(huì)在戲曲演出中的作用
第一節(jié) 北京戲曲行業(yè)公會(huì)組織“精忠廟”
第二節(jié) 粵劇史上的“八和會(huì)館”
第三節(jié) 地域差異在行業(yè)公會(huì)中的體現(xiàn)
第三章教育、創(chuàng)作、演出三位一體模式的研究
第一節(jié) 跨越清末民初44年的富連成科班
第二節(jié) 易俗社改良對(duì)秦腔藝術(shù)的貢獻(xiàn)
第三節(jié) 組織管理體制的差異對(duì)比
第四章地域傳統(tǒng)的賡續(xù)對(duì)戲班管理制度的影響
第一節(jié) 劇場(chǎng)在戲曲演出中地位的提升
第二節(jié) 地方劇種在都市經(jīng)營(yíng)模式的探索
第五章中華人民共和國(guó)成立后的戲曲演劇制度（1949-1976）
第一節(jié) “改戲、改人、改制”
第二節(jié) “文革”與中國(guó)戲曲管理
第三節(jié) 綜合性藝術(shù)的跨越-全國(guó)推行“導(dǎo)演制”的意義
第六章 20世紀(jì)臺(tái)港地區(qū)戲曲演出體制
第一節(jié) 日據(jù)時(shí)期臺(tái)灣戲班演劇模式研究
第二節(jié) 香港粵劇的演劇特點(diǎn)
余論辨析戲劇藝術(shù)綜合發(fā)展的四個(gè)要義
后記