高劍父折衷思想研究

緒論
一、研究緣起、目的和意義
二、研究概況
三、研究視角、主要創(chuàng)新點
第一章 高劍父“折衷”思想形成之基礎(chǔ)
第一節(jié) 廣東的開放和外銷畫傳統(tǒng)之于嶺南畫學(xué)的啟蒙
第二節(jié) 洋務(wù)運動、維新派活動之于高劍父“折衷”思想的啟蒙
第三節(jié) 孫中山革命思想、五四運動之于高劍父“折衷”思想的啟蒙
第四節(jié) 十香園：“折衷”思想孕育之基地
一、傳統(tǒng)花烏畫技法：“折衷”思想形成之基點
二、寫生：“折衷”思想形成之要素
三、撞粉法、撞水法：“折衷”思想形成之橋梁
四、無物不寫的題材觀：“折衷”思想形成之保證
小結(jié)：西學(xué)與傳統(tǒng)
第二章 探索與模仿——高劍父早期創(chuàng)作及其“折衷”思想
第一節(jié) 游學(xué)、革命、辦報等活動中的創(chuàng)作及其畫學(xué)思想
一、赴日留學(xué)與革命征程：“折衷”思想形成的契機
二、新媒材：“折衷”成果展示之園地
第二節(jié) 高劍父早期創(chuàng)作及其“折衷”思想
一、時代精神的表達(dá)
二、寫實的“折衷”
三、繪畫美學(xué)的“折衷”
四、形式的“折衷”
小結(jié)：模仿與吸納之間
第三章 以中為本——高劍父中期創(chuàng)作及其“折衷”思想研究
第一節(jié) 中國畫現(xiàn)代化進(jìn)程中的繪畫創(chuàng)作及其畫學(xué)思想
一、“方黃之爭”：“折衷”思想得以修正的契機
二、印度取法：尋找“折衷”的另一參照系
三、中國本位文化運動語境下的“折衷”探索
四、現(xiàn)代派傳播：“折衷”的新語境
第二節(jié) 高劍父中期創(chuàng)作及其“折衷”思想
一、以中國畫語言為基礎(chǔ)“折衷”他國藝術(shù)語言
二、對西方現(xiàn)代派技法的領(lǐng)悟與形式的“折衷”
三、題材上“折衷”新舊
小結(jié)：“折衷”思想與“新國畫”的誕生
第四章 以文人畫為本——高劍父晚期創(chuàng)作及其“折衷”思想研究
第一節(jié) 宗教信仰與疾病困擾下的“折衷”思想
一、一個致命的缺陷：西畫基礎(chǔ)的薄弱
二、傳統(tǒng)文人畫傾向的“新文入畫”
三、篤信佛教：倡導(dǎo)“新文人畫”的一個重要原因
四、健康問題及日本侵略下的創(chuàng)作處境
第二節(jié) 高劍父晚期創(chuàng)作及其“折衷”思想
一、哲學(xué)與意境的追求
二、對線條、筆墨的重視和對透視、光影的揚棄
三、改造章法、款式等傳統(tǒng)形式，拓展現(xiàn)代闡釋空間
小結(jié)：破繭而出與作繭自縛
結(jié)語 高劍父創(chuàng)作及其“折衷”思想的歷史意義與時代局限
參考書目
附錄