黃蕓蕓作品集

　　版畫是黃蕓蕓繪畫生涯中呈現(xiàn)出亮色的一部分。她從事版畫完全是一種緣分。四川版畫名家輩出，李少言、牛文、吳凡、吳強(qiáng)年、豐中鐵、李煥民、徐匡、阿鴿、武海成等。在這片沃土中成長，受到大家、名家版畫創(chuàng)作的沖擊與洗禮，特別是黑白木刻對(duì)她的影響彌深。多年來她堅(jiān)持對(duì)版畫技法進(jìn)行精心研究與實(shí)踐，創(chuàng)作出一批版畫技法含量高的凸版、凹版、平版、漏版系列作品，其中《重建》系列、《盛世觀燈》《辛亥革命榮縣首義》《鹽場(chǎng)紀(jì)實(shí)》《深呼吸》《墻·影》等作品入選全國美展并多次獲獎(jiǎng)。她的版畫風(fēng)格上承襲了水彩畫中繁復(fù)與單純、多樣與統(tǒng)一的特點(diǎn)，不斷地刷新創(chuàng)作實(shí)踐，促進(jìn)了她的版畫藝術(shù)走向成熟。國畫水墨山水的選擇是她多年的夙愿，那種子早就在她青春的藝術(shù)田園中萌芽。而今，她把水墨畫創(chuàng)作奉為人生的一種修行，把研習(xí)水墨山水畫作為自己情感和生命存在的需要。她說：“我已過不惑之年，水墨山水畫創(chuàng)作是我的藝術(shù)歸一?！敝袊嬍侵袊幕璧囊徊糠?，山水畫和花鳥畫是古代文人怡情悅性的藝術(shù)形式。中國畫講究筆墨情趣，情趣由筆墨生發(fā)，筆法與墨法需在“寂寞之道”中修行。一個(gè)曾經(jīng)沉迷于現(xiàn)代色彩的客觀世界里，舞動(dòng)畫筆描繪客體物象的色彩畫家，要向單純的黑白水墨世界轉(zhuǎn)型，以手中筆墨抒寫主觀審美意趣的精神意象，其中之艱難只有黃蕓蕓自己領(lǐng)悟了。黃蕓蕓的成功轉(zhuǎn)型不靠什么訣竅，我覺得一是她超出一般人的刻苦；二是她依憑自身強(qiáng)大的內(nèi)心定力，才度過了畫種轉(zhuǎn)型迷茫期。她深知在藝術(shù)道路上的艱難突破和匍匐前行皆是每一個(gè)畫家必備的意志磨煉。水墨山水畫受禪宗及老莊思想深度影響，以筆墨的純度至上，以單純的黑白山水旨趣為追求高度，逐漸由造境走向?qū)懶?，?jì)白當(dāng)黑，妙趣橫生，才能終得水墨山水之精神要領(lǐng)。所以，她常年樂此不疲地在浩瀚的古代經(jīng)典山水畫作品圖像中游弋，吸收古代經(jīng)典繪畫之精髓。加之身邊時(shí)常有梁時(shí)民、張躍進(jìn)等當(dāng)代出色的水墨畫家的引導(dǎo)，黃蕓蕓在水墨山水畫創(chuàng)作上佳作不斷，先后創(chuàng)作完成了《杜甫詩意》系列、《林嵐煙云》《蜀山清居圖》《悉攬湖山》《靈崖飛閣》等一批質(zhì)量上乘的水墨山水畫作品，贏得了畫界同行們的贊許與肯定。14世紀(jì)文人畫誕生以來，筆墨成為文人畫審美的本體語言。元末明初山水畫大家倪瓚的山水畫作品，含蓄的筆墨，游韌的線條，簡潔的構(gòu)圖，成為“雅”的好代表。“雅”在當(dāng)時(shí)頗受重視，是判斷好畫的主要標(biāo)準(zhǔn)。倪瓚繪畫的內(nèi)在張力，其筆墨的優(yōu)美與精細(xì)處，蘊(yùn)含著一種少有的發(fā)自畫家內(nèi)心深處的寧靜，直叫人擊節(jié)膜拜。而清代山水畫大家髡殘，其畫作中閃耀著蒼茫郁潤而高古的光芒，躍動(dòng)筆端那孤高奇異之氣象，感人靈魂。正是這些先賢作品中的精美意蘊(yùn)深深吸引了黃蕓蕓。于是她堅(jiān)持遠(yuǎn)法先賢經(jīng)典，循倪云林、髡殘、黃賓虹等大家蹤跡，近取時(shí)杰佳構(gòu)經(jīng)驗(yàn)，使其創(chuàng)作饒有傳統(tǒng)底蘊(yùn)而又不乏時(shí)代氣息。

　　黃蕓蕓，1976年生，畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省美協(xié)理事，版畫藝委會(huì)委員、山水畫藝委會(huì)委員，四川省政協(xié)書畫研究院畫師、自貢市美協(xié)顧問，現(xiàn)任四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)、四川美術(shù)館典藏部副主任。