藝術(shù)理論的文化邏輯

目　　錄
上篇　藝術(shù)理論的知識(shí)譜系與問題
一、藝術(shù)理論的學(xué)科性與合法化……………………………… (３)
　　藝術(shù)理論:一門居間的學(xué)科……………………………… (４)
　　藝術(shù)理論:一個(gè)知識(shí)生產(chǎn)場(chǎng)域…………………………… (８)
　　藝術(shù)理論:各門藝術(shù)的差異……………………………… (１４)
　　結(jié)語………………………………………………………… (１７)
二、藝術(shù)理論與藝術(shù)史的緊張……………………………… (１８)
　　高等教育中的藝術(shù)史論匯通…………………………… (１９)
　　藝術(shù)史的兩次理論“入侵” ……………………………… (２２)
　　藝術(shù)研究中的史論張力………………………………… (３０)
　　結(jié)語………………………………………………………… (３４)
三、藝術(shù)現(xiàn)代建構(gòu)的文化邏輯……………………………… (３７)
　　現(xiàn)代性的分化特質(zhì)……………………………………… (３７)
　　從傳統(tǒng)藝術(shù)到現(xiàn)代藝術(shù)………………………………… (４０)
　　現(xiàn)代藝術(shù)的建構(gòu)………………………………………… (４４)
　　現(xiàn)代藝術(shù)系統(tǒng)的內(nèi)部分化……………………………… (４９)
四、２０ 世紀(jì)藝術(shù)理論的幾個(gè)問題…………………………… (５４)
　　藝術(shù)理論的知識(shí)系統(tǒng)…………………………………… (５５)
　　現(xiàn)代主義與先鋒派……………………………………… (６２)
　　藝術(shù)與社會(huì)語境………………………………………… (６７)
　　藝術(shù)史敘事與博物館…………………………………… (７５)
　　藝術(shù)符號(hào)與風(fēng)格………………………………………… (８１)
五、剪不斷理還亂的藝術(shù)邊界……………………………… (８６)
　　現(xiàn)代性的分化與藝術(shù)自立……………………………… (８７)
　　現(xiàn)代主義與藝術(shù)自主性………………………………… (９２)
　　資本邏輯對(duì)藝術(shù)邊界的進(jìn)一步消解…………………… (９６)
　　后現(xiàn)代與邊界的不可能………………………………… (１００)
　　結(jié)尾幾句話……………………………………………… (１０３)
六、藝術(shù)家與美學(xué)家的角色沖突…………………………… (１０５)
七、關(guān)于藝術(shù)中的國家形象………………………………… (１１４)
　　全球化與國家形象……………………………………… (１１４)
　　國家形象與藝術(shù)家個(gè)體………………………………… (１１７)
　　國家形象:從傳播者到接受者………………………… (１２１)
八、不能承受之重的藝術(shù)…………………………………… (１２３)
下篇　各門藝術(shù):問題與批評(píng)
九、身體的表征:從美到極端……………………………… (１３３)
　　身體的演變:從美到極端……………………………… (１３４)
　極端身體的圖像學(xué)……………………………………… (１３７)
　　極端身體表征的視覺政治……………………………… (１４８)
十、抽象藝術(shù)與視覺形而上………………………………… (１５３)
　　中國抽象藝術(shù)的譜系結(jié)構(gòu)……………………………… (１５４)
　　藝術(shù)抽象的“合法性”及其動(dòng)因………………………… (１５６)
　　作為一種精神性存在方式的藝術(shù)抽象……………… (１６２)
　　“中國式抽象”及其問題………………………………… (１６８)
　　結(jié)語……………………………………………………… (１７３)
十一、布萊希特?cái)⑹聞〉膬?nèi)在矛盾………………………… (１７４)
　　問題的提出……………………………………………… (１７４)
　　戲劇的兩種形態(tài)和邏輯………………………………… (１７８)
　　兩種邏輯間的敘事劇及其困惑………………………… (１８５)
　　簡(jiǎn)短的結(jié)語……………………………………………… (１９７)
十二、奇觀電影與視覺拜物教……………………………… (１９９)
　　敘事電影與奇觀電影…………………………………… (１９９)
　　奇觀作為電影“主因” …………………………………… (２０６)
　　?英雄?文本的奇觀分析………………………………… (２１０)
　　從敘事到奇觀的文化轉(zhuǎn)型……………………………… (２１５)
十三、超越舞臺(tái)的街舞與廣場(chǎng)舞…………………………… (２１８)
　　舞蹈的現(xiàn)代性“畫框” …………………………………… (２１８)
　　去“畫框”的街舞和廣場(chǎng)舞……………………………… (２２１)
　　舞蹈的內(nèi)生張力………………………………………… (２２６)
　　結(jié)語……………………………………………………… (２３１)
十五、中國波普藝術(shù)圖像學(xué)………………………………… (２４３)
　　?大批判?的策略與不同解釋…………………………… (２４３)
　　?大批判?的社會(huì)語境與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)……………………… (２４８)
　　?大批判:可口可樂?的矛盾修辭法…………………… (２５５)
　　?大批判:可口可樂?的圖—文互文性………………… (２６７)
　　結(jié)語……………………………………………………… (２７１)
十六、藝術(shù)史的傳統(tǒng)與嬗變
　　———伊夫阿蘭·布瓦教授專訪……………………… (２７２)
附錄　對(duì)話與訪談
當(dāng)代藝術(shù)與理論建構(gòu)
　　———與馬克· 齊森的對(duì)話訪談………………………… (２８５)
參考文獻(xiàn)……………………………………………………… (３０２)
后記……………………………………………………………（311）