舞臺形象創(chuàng)造論（套裝上下冊）

　　本書是上海戲劇學院陳明正教授對斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的研究心得。通過65年的教學實踐以及對各種表演訓練體系的研究，作者看到了斯氏體系的科學性、系統(tǒng)性、完整性、可行性、有效性等優(yōu)點，同時，也看到體系前期存在著理論上的不成熟、不準確，存在著片面性和唯心主義的成份。作者記錄下自己親身經(jīng)歷的戲劇教育歷史，記錄下他們的研究經(jīng)驗和探索結(jié)果，為戲劇發(fā)展、戲劇教育提供了一個側(cè)影。

　　陳明正，上海戲劇學院教授、博士生導師。1954年畢業(yè)于上海戲劇學院表演系后留校任教，曾任上海戲劇學院表演系主任、院學術(shù)委員會副主任、院演出委員會主任、上海師范大學謝晉影視藝術(shù)學院副院長、上海戲劇家協(xié)會理事、上海文化杰出貢獻獎評委、上海白玉蘭戲劇獎評委。陳明正教授繼承了中國戲劇傳統(tǒng)，又從戲劇實踐出發(fā)，全面掌握了斯坦尼斯拉夫斯基體系，著有《表演心理分析》、《論舞臺注意》、《論舞臺想象》、《論舞臺交流》等表演教學法研究論文數(shù)十篇。主編《遲到的《欽差大臣》》、《以鏡照鏡》系列叢書、《表演教學與訓練研究》等著作。從教六十余年來，陳明正教授培養(yǎng)了大批著名演員、導演，由于培養(yǎng)少數(shù)民族班內(nèi)蒙古學生的突出貢獻，獲得國家教委頒發(fā)的“優(yōu)秀教學成果獎”。陳明正教授導演了八十余臺中外戲劇，如話劇《欽差大臣》、《哈姆雷特》、《海鷗》、《小市民的婚禮》、《一仆二主》、《陰謀與愛情》、《北京人》、《家》、《黑駿馬》、《白娘娘》、《莊周戲妻》、《美國來的妻子》、《蒼天在上》、《大橋》、《OK，股票》、《悲悼》、《藝術(shù)》、一報還一報》、《四川好人》，昆曲《牡丹亭》，越劇《柳毅傳書》，滬劇《明月夜夜心》，錫劇《風流的泥腿子》，蒙古歌劇《銀碗》等。其執(zhí)導的作品獲得第二、第四屆文化部“文華大獎”、“五個一工程獎”、“寶鋼文化藝術(shù)榮譽金獎”。此外，陳明正教授還兩次獲得“上海文化杰出貢獻獎”提名以及一次上海文學藝術(shù)獎“終身成就獎”提名，被戲劇界稱為“南方話劇的一面旗幟”。