戲劇學(xué)（第3輯）

一 觀念與理論
導(dǎo)演人和空間對(duì)話
中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的虛擬表現(xiàn)
論戲劇藝術(shù)的基本特性
二 外國(guó)戲劇
回歸儀式：西方戲劇人類學(xué)與戲劇治療學(xué)
英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期歷史劇曇花一現(xiàn)原因再探
——以商人和王權(quán)的勢(shì)力消長(zhǎng)為中心
青年斯特林堡的戲劇文學(xué)之路及其瘤示
論魏斯和他的文獻(xiàn)戲劇筆記
三 比較研究
梅蘭芳藝術(shù)的傳播與法國(guó)戲劇
四 劇史與文化
關(guān)漢卿創(chuàng)作風(fēng)格論
湯顯祖的家庭是耕讀世家
上海近現(xiàn)代劇場(chǎng)圈考略（1843-1949）
上海市立實(shí)驗(yàn)戲劇學(xué)校“裁撤風(fēng)波”考
戲史圖像學(xué)之我見
明清戲曲刊本插圖概貌
五 視覺藝術(shù)
戲劇空間的構(gòu)圖
——論燈光、畫面對(duì)舞臺(tái)信息的傳達(dá)
當(dāng)今舞美設(shè)計(jì)中視覺元素“形似”與“神似”
的價(jià)值考量
論戲劇類海報(bào)中的互文性
六 當(dāng)代劇人
吳曉鈴與《西廂記》
董每戡：“余反對(duì)寫劇史斷自宋元始”
七 戲曲劇種
從初生到成長(zhǎng)的里程：一個(gè)近代新形態(tài)劇種的誕生
——成兆才的評(píng)劇和“警世戲社”的戲劇創(chuàng)造
大眾傳媒與臺(tái)灣歌仔戲的發(fā)展
編后記