藝術(shù)怎么樣 來自中國的當(dāng)代藝術(shù)

　　中國當(dāng)代藝術(shù)水平究竟如何？藝術(shù)家貢獻(xiàn)多大？拋開中國的特殊背景，那些天價(jià)中國當(dāng)代藝術(shù)品有何價(jià)值？有沒有創(chuàng)造性？……長期以來，國內(nèi)外對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注更多在當(dāng)代中國社會(huì)的政治議題、國家歷史和大文化敘述，以及在藝術(shù)市場(chǎng)上的天價(jià)新聞，但以上這些*基本*核心的問題卻甚少被討論?？ㄋ柌┪镳^管理局委托藝術(shù)家蔡國強(qiáng)作為策展人，歷時(shí)三年構(gòu)思、策劃大型群展《藝術(shù)怎么樣？來自中國的當(dāng)代藝術(shù)》，通過展示15位/ 組中國大陸出生的在世藝術(shù)家作品，展現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)態(tài)度、創(chuàng)作觀念、方法論、表現(xiàn)手法的創(chuàng)造力之探索。展覽之外，蔡國強(qiáng)主編同名書籍，旨在呈現(xiàn)對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)造力此一問題的思考和論述。重要內(nèi)容包括：策展人語錄——蔡國強(qiáng)從藝術(shù)、藝術(shù)家、做作品和展覽等層面，直率地暢談當(dāng)代藝術(shù)家包括他本人面臨的挑戰(zhàn)。尤其是中國當(dāng)代藝術(shù)家，面對(duì)市場(chǎng)的誘惑與社會(huì)的限制，成功似乎輕而易舉，失敗卻情有可原，要成為對(duì)藝術(shù)史有所貢獻(xiàn)的一代人，仍道路漫長。與15 位參展藝術(shù)家對(duì)談——擺脫慣常策展人對(duì)于藝術(shù)家的吹捧，蔡國強(qiáng)與藝術(shù)家展開真刀真槍的對(duì)談。不同背景、 身處不同階段的藝術(shù)家問題各自不同，但也面臨相同課題：創(chuàng)造力怎么樣？在藝術(shù)界熱鬧時(shí)尚的場(chǎng)面里，人們對(duì)此“嚴(yán)酷”問題避而不談；“活”怎么樣？藝術(shù)家心里應(yīng)該清楚。與17 位國內(nèi)外著名專家對(duì)談——在蔡國強(qiáng)針針見血的提問面前，這些策展人、藝評(píng)家也以罕見的直率，指出中國當(dāng)代藝術(shù)繁榮表象后潛藏的困難和問題。3 位著名學(xué)者撰文——匹茲堡大學(xué)特里·史密斯教授、普林斯頓大學(xué)的謝伯柯教授，以及清華大學(xué)汪暉教授各自以不同角度切入，讓我們從更廣闊的時(shí)代視野和歷史景深思考中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)造力問題。藝術(shù)怎么樣？中國的創(chuàng)造力怎么樣？這不只是中國藝術(shù)界的問題。

　　蔡國強(qiáng)1957年生于中國泉州市，現(xiàn)居美國紐約。他的藝術(shù)足跡遍布世界。2008年在紐約古根海姆美術(shù)館舉辦個(gè)人回顧展，同年擔(dān)任北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式核心創(chuàng)意小組成員及視覺特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)。近年重要活動(dòng)包括：卡塔爾多哈阿拉伯現(xiàn)代美術(shù)館個(gè)展《海市蜃樓》、烏克蘭個(gè)展《地下1040米》（2011），巴黎塞納河上觀念焰火《一夜情》（2013），故鄉(xiāng)漁村實(shí)現(xiàn)爆破計(jì)劃《天梯》（2015）。蔡國強(qiáng)策劃的展覽包括：2000年起在意大利、日本、中國臺(tái)灣、古巴因地制宜打造《什么都是美術(shù)館》系列，獻(xiàn)給當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)；2005年擔(dān)任第51屆威尼斯雙年展中國館策展人；2010年起，《農(nóng)民達(dá)芬奇》在上海、巴西利亞、圣保羅、里約熱內(nèi)盧、京都和米蘭展出，吸引數(shù)百萬觀眾……曾獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)包括：“威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)”（1999），“世界文化獎(jiǎng)”繪畫類終身成就獎(jiǎng)、“美國國務(wù)院藝術(shù)勛章”（2012），美國“巴尼特·紐曼基金會(huì)獎(jiǎng)”（2015），荷蘭“博尼范登當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)”（2016）。