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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《閑看秋水心無事》試圖從繪畫的角度，利用攝影為人體寫生提供一種參照，并由專業(yè)教師為學(xué)習(xí)者作了寫生示范與寫生要領(lǐng)介紹。雖然攝影作品無論多么出色，對(duì)美術(shù)專業(yè)的寫生訓(xùn)練而言都不可能與能夠直接傳達(dá)生命信息、活力四射的真人相比，但繪畫畢竟是一種強(qiáng)調(diào)理解的創(chuàng)造性勞動(dòng)。在理解的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)者如果能夠運(yùn)用繪畫中對(duì)物象觀察的空間意識(shí)來認(rèn)識(shí)、把握《閑看秋水心無事》的人體攝影作品，應(yīng)該說《閑看秋水心無事》是一本很實(shí)用的集子。這也是《閑看秋水心無事》從模特兒的動(dòng)態(tài)、物象布置、視角與布光、構(gòu)圖與空間都帶有明確目的性的原因所在。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《閑看秋水心無事》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

自序
01 工具材料與繪畫風(fēng)格
02 印章的紅色
03 造化與心源
04 由蘇東坡畫竹說起
05 宣紙與水墨
06 不可少的兩個(gè)燒餅
07 圖式與韻致
08 關(guān)于筆會(huì)
09 說靜
10 懸掛字畫的"學(xué)問"
11 京劇的道具與中國(guó)畫的虛實(shí)
12 書畫與面子
13 寫生與創(chuàng)作
14 善畫者不擇紙
15 身輕一鳥過
16 好畫無大小
17 千萬別當(dāng)真
18 本質(zhì)與常態(tài)
19 眼中之竹、胸中之竹與手中之竹
20 宏觀與微觀
21 沒事別找事
22 中國(guó)畫的寫意性
23 寬宏與精研
24 頓悟與靈感
25 畫畫的感覺真好
26 畫院的淵源
27 八面出鋒
28 贗品江湖
29 清與渾
30 關(guān)于題款
31 畫面的搭配
32 質(zhì)與量
33 書畫家的潤(rùn)格
34 立象與盡意
35 中國(guó)寫意畫的用水
36 讀畫與聽畫
37 真跡
38 個(gè)性與文心
39 少買胭脂畫牡丹
40 意象
41 "好名"時(shí)代
42 中國(guó)畫的"致廣大"與"盡精微"
43 絕妙的設(shè)計(jì)
44 茶與道
45 論侵讓
46 做飯
47 創(chuàng)作與心態(tài)
48 有一個(gè)小山村
49 濃淡之間
50 閑章不閑
51 計(jì)白當(dāng)黑
52 膠的特性
53 中國(guó)畫的空間
54 中國(guó)畫的程式
55 開合與呼應(yīng)
56 觀物與觀我
57 起承轉(zhuǎn)合與布勢(shì)
58 中國(guó)畫的形式美
59 繪畫的視覺心理
60 大師云集
61 形與神
62 線的性格化
63 應(yīng)物象形
64 中國(guó)畫線條的可賞性
65 畫中有詩
66 人文精神的缺失
67 淡墨的灰色
68 意境
69 "孔雀升墩"及其他
70 一字之差
71 畫蘭雜感
72 教學(xué)手記
73 無意成書
74 關(guān)于速寫
75 關(guān)于速寫
76 藤長(zhǎng)千丈束移入紙上香
77 形意兩俱足乃知造化靈
78 畫筆傳神總是春
79 寫在前面
80 《人體與寫生》序