視聽文化導(dǎo)論

第一章?視聽語言概述
第一節(jié)?視聽語言的產(chǎn)生基礎(chǔ)
一、視聽語言產(chǎn)生的物質(zhì)基礎(chǔ)
二、視聽語言產(chǎn)生的心理基礎(chǔ)
第二節(jié)?視聽語言的發(fā)展演進
一、單鏡頭時期
二、戲劇性分鏡頭時期
三、電影結(jié)構(gòu)方式的出現(xiàn)
四、完整的視覺語言的形成
第二章?視聽語言的美學(xué)特性
第一節(jié)?整合性
第二節(jié)?技術(shù)性
第三節(jié)?逼真性
第四節(jié)?運動性
第五節(jié)娛樂性
第三章?視聽藝術(shù)的構(gòu)成元素
第一節(jié)?視覺元素的構(gòu)成
一、鏡頭
二、景別
三、拍攝角度
四、鏡頭運動
五、色彩
六、光線
第二節(jié)?聽覺元素的構(gòu)成
一、聽覺元素中的人聲
二、聽覺元素中的音響
三、聽覺元素中的音樂
第四章?視聽藝術(shù)的結(jié)構(gòu)方式――蒙太奇
第一節(jié)?蒙太奇的產(chǎn)生與發(fā)展
一、蒙太奇的含義
二、蒙太奇的心理基礎(chǔ)
第二節(jié)?蒙太奇的基本類型
一、表現(xiàn)性蒙太奇
二、敘事性蒙太奇
第三節(jié)?蒙太奇的藝術(shù)作用
一、進行藝術(shù)的選擇取舍
二、激活觀眾藝術(shù)再創(chuàng)造的心理能量
三、創(chuàng)造影視節(jié)奏
四、激發(fā)想象與聯(lián)想
五、創(chuàng)造獨特的影視時空
第五章?視聽藝術(shù)的意義生發(fā)機制
第一節(jié)?視聽元素對意象的傳達
一、意象
二、視聽元素的屬性
三、視聽元素對意象傳達的實現(xiàn)
第二節(jié)?時空關(guān)系對敘事的推進和結(jié)構(gòu)的搭建
一、視聽藝術(shù)時間、空間界說
二、時間層次及其敘事意義傳達
三、空間類別劃分及其對敘事結(jié)構(gòu)的重組再造
第三節(jié)?影視敘事中節(jié)奏的生成
一、節(jié)奏的特性
二、影視藝術(shù)中節(jié)奏的生成
第四節(jié)?文本交互作用對意義的生發(fā)
一、文本由來
二、文本的特性
三、解讀文本
第六章?視聽藝術(shù)創(chuàng)造的符號指征
第一節(jié)?符號
一、符號界定
二、信號與符號
第二節(jié)?電影符號學(xué)
一、電影符號學(xué)的發(fā)展
二、電影符號學(xué)的四對基本范疇
第三節(jié)?視聽藝術(shù)中符號的應(yīng)用
一、色彩、構(gòu)圖中的符號意象
二、人物作為符號
三、文本結(jié)構(gòu)中的符號運用
第七章?視聽藝術(shù)的文化身份
第一節(jié)?文化學(xué)研究視閾的形成
一、視聽藝術(shù)作為文化批評對象
二、視聽藝術(shù)文化身份的確立
第二節(jié)?視聽藝術(shù)作為一種文什
一、叉化
二、文化特性
三、影視藝術(shù)納入文化分析范疇
第三節(jié)?視聽藝術(shù)的多重文化身份
一、視聽藝術(shù)分析的多維視點
二、視聽藝術(shù)多重文化身份解析
第八章?視聽藝術(shù)的接受心理
第一節(jié)?接受美學(xué)的緣起及其在視聽領(lǐng)域的運用
一、接受美學(xué)的緣起
二、接受美學(xué)在視聽藝術(shù)領(lǐng)域中的運用
第二節(jié)?受眾的期待視野及其對視聽藝術(shù)的完形
一、受眾的期待視野
二、視聽藝術(shù)的接受過程
第三節(jié)?時代、地域、個體差異與受眾接受心理
一、群體差異性
二、個體差異
第四節(jié)?受眾接受與影視創(chuàng)作的互動
一、影視創(chuàng)作對受眾接受的影響
二、受眾對影視創(chuàng)作的反作用
第九章?視聽藝術(shù)與傳播機制
第一節(jié)?一般人類傳播史的發(fā)展過程
第二節(jié)?熒屏、銀幕到新媒介平臺――視聽語言傳播方式的發(fā)展
一、視聽藝術(shù)傳播中電影、電視媒介的演變
二、由熒屏、銀幕到新興媒介看視聽藝術(shù)傳播特征的演進
第三節(jié)?單向傳播到雙向互動――視聽語言傳播性質(zhì)的轉(zhuǎn)變
第四節(jié)?頻道專業(yè)化到欄目品牌化建設(shè)――視聽語言傳播理念的嬗變
一、傳播媒介在新媒介環(huán)境中的優(yōu)勢和劣勢
二、電視欄目品牌建設(shè)舉措
第十章?視聽藝術(shù)與后現(xiàn)代
第一節(jié)?后現(xiàn)代主義的緣起
第二節(jié)?后現(xiàn)代主義的特征
第三節(jié)?后現(xiàn)代主義電影的勃興
第四節(jié)?后現(xiàn)代主義電影的特征
一、內(nèi)容上：反叛與游戲
二、結(jié)構(gòu)上：碎片與斷裂
三、手法上：拼貼與戲仿
第十一章?現(xiàn)代科技下視聽藝術(shù)新發(fā)展
第一節(jié)?科技發(fā)展為影視藝術(shù)創(chuàng)造機遇
一、科技發(fā)展對電影類型的拓展
二、科技發(fā)展對影視表現(xiàn)方式的影響
三、現(xiàn)代科技引發(fā)電影美學(xué)的重新定位和探討
第二節(jié)?過分依賴科技對影視作品藝術(shù)價值的消解
一、炫弄數(shù)字技術(shù)，人文關(guān)懷的弱化
二、放大感官刺激，藝術(shù)升華的消解
三、“讀圖”時代來臨，“讀解”能力缺失
第三節(jié)?影視藝術(shù)與技術(shù)的權(quán)擇平衡
一、重技術(shù)的同時呼喚人文精神、情感道德的藝術(shù)回歸
二、影視技術(shù)與藝術(shù)的融合互補
第十二章?影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展
第一節(jié)?我國影視文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程概述
一、文化產(chǎn)業(yè)與影視藝術(shù)
二、我國影視文化產(chǎn)業(yè)的不同發(fā)展階段
第二節(jié)?影視文化產(chǎn)業(yè)特性及功能
一、影視藝術(shù)的事業(yè)屬性及其功能
二、影視藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)屬性及其功能
三、影視藝術(shù)雙重屬性的解讀
第三節(jié)?我國影視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化進程中出現(xiàn)的問題及解決策略
一、經(jīng)濟效益與社會效益的失衡
二、新舊管理體制差異造成產(chǎn)業(yè)集約化程度低
三、國際化與本土化需進一步協(xié)調(diào)發(fā)展
參考書目