中國工藝美術(shù)大師全集：陳培臣

　　·存留大師檔案·呈現(xiàn)經(jīng)典作品·搶救珍稀技藝·傳承民族瑰寶立體蝦蟹簍無論從哪個方面來說都有了長足的發(fā)展。像近幾年的作品，有的造型奇巧、險中求穩(wěn)；有的魁梧偉岸又不失秀氣；有的在構(gòu)圖中組合雙簍甚至三簍的，簍的雕法采取鏤通雕技法，簍顯得玲瓏剔透，同時蝦蟹在簍中有了活動的空間，更顯生動。還有兩米左右的巨型蝦蟹簍，在整體效果上先聲奪人，氣勢磅礴。如果功能不變，木雕是不可想象的，梁架上絕對不可能這樣進(jìn)行創(chuàng)作。在細(xì)部方面，更強(qiáng)調(diào)對蝦蟹細(xì)節(jié)質(zhì)感的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)形體的逼真和彼此的呼應(yīng)。毫無疑問，潮州木雕是一個古老而又獨(dú)特的完整手工藝體系，它有著頑強(qiáng)、旺盛的生命力和魅力，同時也帶有許多濃厚的地方特色。在以前，潮州木雕主要是服務(wù)于我們這個地方的建筑需求和許多神佛祭祀活動的，像梁架上的木雕，專門的神器等等。但現(xiàn)在，我們所處的社會、我們的生活、我們的思想觀念都已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，以往潮州木雕得以生存的基礎(chǔ)已經(jīng)越來越薄弱，保持潮州木雕獨(dú)有的藝術(shù)特色并讓其在現(xiàn)代社會存在發(fā)展，我義不容辭。

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