京劇獅虎獸

自序
第一章 鋼琴伴唱與鋼琴王子
都是用鋼琴
驚訝卡拉揚
梅蘭芳死得其時
關(guān)鍵在于配套
第二章 胡偉民是誰
石破天驚的欽佩
又想起了阿甲
從體系上認識
關(guān)鍵在于導演
第三章 迪斯科+《蘇三起解》
突發(fā)的震怒
各有各的道理
究竟誰遷就誰
話劇《魔方》的啟迪
第四章 馬金鳳與《掛帥》
河南人怎么了
“一輩子一出戲”
豫劇惟“土”才美
藝術(shù)上的保守“并不錯”
第五章 袁雪芬一席話
“我是尊敬梅先生的”
確有獨特之處
“三大賢”的核心
“天哪——天”：旦行的本色
第六章 紅線女的聲音
人類聲音的驕傲
“我就沒'做功'了？”
“兩棲”的奧秘
讀不懂的嶺南文化
第七章 日本鼓童
巧遇王金璐
家在荒島
自我流放
路不拾遺
第八章 男旦悲歌
“老一輩都沒的說”
溫如華的遭遇
胡文閣與吳汝俊
承認假定性
第九章 宜蘭與歌仔戲
臺灣有個宜蘭縣
廟會的現(xiàn)代化
歌仔戲演員學昆曲
功歸學者的首先倡導
第十章 《紅燈記》登陸臺北
咱們這邊是“大新聞”
“紅劇場”這樣說
真到臺灣以后
人家那邊不算新聞
第十一章 上海京劇院兩度“西部行”
勇氣可嘉
西部需要西部的戲
從大形勢的“東西南北”回望梅蘭芳
和“大杭州”爭奪越劇吧
第十二章 《欲望城國》傳授北京
這個決心下得好
Af個“入口”哪個高
從大形勢說到梅蘭芳
“文化球”與“文化京劇”
第十三章 劉曾復“下”上海
對“大世界”作大揖
王元化很推崇他
余叔巖藝術(shù)的權(quán)威詮釋者
還有一位吳小如
第十四章 音配像為什么出自天津
天津與京劇
走出京劇的困難時期
自制“音配像”
天津話與天津味
第十五章 振興昆曲：上海、蘇州各有“一元”
各打各的牌
各走各的路
各有各的道理
贊成“雙贏”
第十六章 《大唐貴妃》
量體裁衣
最妙主題曲
關(guān)于李楊愛情
再說“大制作”
第十七章 關(guān)于“京昆合演”
最早的炒作
舒服與不舒服
劇種的“分”與“合”
“海派”是非談
第十八章 京劇電視劇怎么制作
我曾冒傻氣
新拍《將相和》
創(chuàng)新也有方向問題
京劇人也要走出梨園
王元化先生訪談錄（代后記）