蓋塔諾.佩思的產(chǎn)品設計

　　本書是蓋塔諾·佩思的產(chǎn)品設計照片集，共有近百幅作品，其中包括：“社會政治問題”、“兩人居住倉”等。

　　蓋塔諾·佩思蓋塔諾·佩思是佩思國際建筑設計公司的總裁。公司總部位于紐約，從事各種各樣的設計業(yè)務；城市規(guī)劃、室內(nèi)設計、展覽設計、工業(yè)設計和出版設計。在三十多年的實踐中，佩思公司已在美國、歐洲、拉丁美洲和亞洲完成眾多的公共和私營機構(gòu)項目，包括民用住宅和公司辦公樓。著名設計評論家赫伯特·馬查普把佩思公司涵蓋廣泛的設計作品形容為“建筑設計中的靈感結(jié)晶?！迸逅嫉脑O計因其獨特的表現(xiàn)力和實體感而為人稱道，這些設計用色大膽，并經(jīng)常采用新科技材料。佩思于一九三九年出生在意大利的LA SPEZIA，曾就讀于威尼斯大學建筑專業(yè)。自一九八零年佩思在紐約居住與工作，在此之前他在巴黎居住了十五年，這些生活經(jīng)歷使他的設計風格趨于國際化。佩思曾擔任美國及國外許多知名學院和機構(gòu)的訪問學者和教授，如紐約的COOPER UNION?，F(xiàn)在，佩思是斯特拉斯堡城市建筑學院的教師他的設計作品被多種刊物介紹并在多個展覽中展出。一九九六年，佩思榮幸地在巴黎佐治·蓬皮杜藝術中心舉辦展覽，并為《問題時間》刊物的評論欄所介紹。一九九三年他成為具廣泛影響力的創(chuàng)新設計水晶獎獲得者。作為六十年代的學生，佩思不僅受到當時社會動蕩，政局不穩(wěn)的影響，兩位著名的人物對他的影響也不小，一位是建筑師卡羅·斯佳伯，另一位是歷史學家布魯羅·擇維。佩思開始用一種跨學科的設計方法，把藝術設計和實用相結(jié)合。直到今天，他的設計仍以清晰，強調(diào)與公眾交流為主，并富于人文精神。佩思的設計特點是具有明顯的象征意義，并采用手工制作。這些設計包括LES HALLES（1979），都靈的菲亞特工廠（1983），巴黎的VILLETTE公園的兒童之家（1985），巴黎胡賓公寓（1986），大阪的有機大廈（1990），比利時的摩爾曼斯藝廊（1994）和紐約的舒曼住宅。佩思一九九四年為TWBA/CHIAT/DAY廣告公司設計的曼哈頓辦公樓被《紐約時報》譽為“一件耀眼的藝術杰作”，遠遠超越了現(xiàn)代社會浮于裝飾的審美觀。如同佩思所有的創(chuàng)新設計一樣，佩思在這一項目中體現(xiàn)了他獨特的原則：“現(xiàn)代主義與其說是一種風格不如說是一種設計方法，它能表達當今的概念，描述一個尊重宣揚個性的未來?！迸逅脊驹O計的第一座大規(guī)模建筑于一九九三年在大阪竣工。名為“有機大廈”，大廈外墻為鮮紅色，配有一個復雜的自動供水玻璃纖維種植系統(tǒng)。大樓的各個方位都種有植物。大阪市政府對此設計贊不絕口，并承擔了該大廈永久的維護工作。最近，佩思在設計巴黎里爾的藝術館入口時，創(chuàng)造性地采用了玻璃材料。一九九八年，他為WARHOL設計了展館，WARHOL是一間位于索羅門·古根威博物館的工廠，原來在維也納，一九九九年設在畢爾巴鄂。佩思設計的作品為許多一流博物館作永久性收藏，這些博物館包括紐約現(xiàn)代藝術博物館、大都會藝術博物館：舊金山現(xiàn)代藝術博物館；倫敦的維多利亞與阿爾伯特博物館；巴黎裝飾藝術博物館及佐治·蓬皮杜藝術中心；蒙特利爾裝飾藝術博物館與加拿大建筑中心。佩思在工業(yè)設計和室內(nèi)設計上進行的大量實驗也是他成名的一大原因，這些實驗包括開發(fā)一系列如今已經(jīng)成為固定風格的桌（森遜NO.1和森遜NO.2），椅（歐普系列，達里拉，F(xiàn)ELTRI，格林街和百老匯543號椅），燈具（“樹”、“方形”、“靈魂”、RAG），這些作品深受專家和收藏者的贊賞。佩思不但和一些著名家具制造商如意大利B&B，卡斯納和“VITRA國際”制造商保持長期合作關系，還在約紐創(chuàng)立了FISH DESIGN公司，開發(fā)與制作家居設計用品，燈具，珠寶等。最近他又創(chuàng)造了另一種家具系列“天空”。他的公司也因其用材的前衛(wèi)而備受關注，包括樹脂材料，拼圖似的地板，利用再造紙與塑料加工而成的新型建筑材料。一九九七年，佩思在建筑設計中創(chuàng)新的用材成為他個展中最受關注的焦點，展覽點為“未來還是現(xiàn)在？蓋塔諾·佩思：材料探索”。