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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　20世紀(jì)的中國(guó)古代文學(xué)研究承上啟下，對(duì)傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)是一種新變，對(duì)以后來(lái)說(shuō)是一種過(guò)渡。從50年代至70年代，政治的介入，一方面使古代文學(xué)研究的有關(guān)課題異常紅火，如一部《紅樓夢(mèng)》，就從50年代一直非同一般地紅到了70年代；另一方面，為了避免研究現(xiàn)實(shí)課題的過(guò)于敏感，也有一批研究者往往將古代文學(xué)的研究當(dāng)作相對(duì)安全的避風(fēng)港，樂(lè)意在這里安身立命。可以說(shuō)，一直到80年代，中國(guó)古代文學(xué)的研究還算得上是一種顯學(xué)。但到了20世紀(jì)末，政治似乎已與文學(xué)研究脫鉤，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)卻左右著上層建筑，實(shí)用主義思想泛濫，重物質(zhì)，尚功利，人文學(xué)科本身就逐漸受到冷落。

作者簡(jiǎn)介

　　黃霖，1942年生。十一歲上縣城嘉定進(jìn)初中住校，常蒙在被子里用手電筒偷看《水滸》等書，被老師斥為讀“黃色小說(shuō)”而革掉了“大隊(duì)長(zhǎng)”的職。長(zhǎng)大后在復(fù)旦工作，被人戲說(shuō)為搞最正經(jīng)的學(xué)問(wèn)，又搞最不正經(jīng)的學(xué)問(wèn)。好在做人還正經(jīng)，盡管姓黃，卻未曾戴著黃色眼鏡來(lái)讀《金瓶梅》；倒是想：長(zhǎng)期被人看作“不正經(jīng)”的《金瓶梅》，何時(shí)能使普天下都承認(rèn)它名副其實(shí)地姓“金”。而不是姓“黃”。故從1979年起，在做“正經(jīng)”的學(xué)問(wèn)之余，為《金瓶梅》作考證，寫論文，做校注，編辭典，搞翻譯，也不問(wèn)在別人眼里這做的算不算“學(xué)問(wèn)”，是“正經(jīng)”還是“不正經(jīng)”，自己只覺(jué)得堂堂正正，搞的是正兒八經(jīng)的“金學(xué)”。

圖書目錄

總前言／黃霖
引言第一編戲曲史研究
概說(shuō)
第一章 20世紀(jì)戲曲史述的幾大模式
第一節(jié) 王國(guó)維的戲曲史述范式
第二節(jié) 傳統(tǒng)模式
第三節(jié) 平民——貴族對(duì)峙模式
第四節(jié) 歷史唯物主義模式
第五節(jié) 劇場(chǎng)觀念模式
第六節(jié) 多元綜合模式
第二章戲曲起源研究
第一節(jié) “藝術(shù)起源”問(wèn)題的科學(xué)性質(zhì)與哲學(xué)性質(zhì)
第二節(jié) “戲曲”概念的界定與“戲曲起源”問(wèn)題的雙重屬性
第三節(jié) 中國(guó)戲曲起源諸說(shuō)
第四節(jié) “歌舞說(shuō)”與“游戲說(shuō)”
第三章戲曲淵源研究
第一節(jié) 王國(guó)維的戲曲淵源研究
第二節(jié) 戲曲藝術(shù)體制的淵源研究
第三節(jié) 傀儡戲與戲曲的淵源關(guān)系研究
第四節(jié) 中國(guó)戲曲與外國(guó)文化淵源關(guān)系的研究
第五節(jié) 南戲的淵源研究
第六節(jié) 聲腔流變研究
第七節(jié) 儺戲與目連戲研究第二編戲曲文本批評(píng)
概說(shuō)
第一章新文化視野中的戲曲文本批評(píng)
第一節(jié) 寫實(shí)主義與平民文學(xué)意識(shí)
第二節(jié) 歷史的觀點(diǎn)
第三節(jié) 反禮教與社會(huì)批判
第四節(jié) 民族意識(shí)與救亡主題
第二章馬克思主義視野中的戲曲文本批評(píng)
第一節(jié) 古典戲曲的現(xiàn)實(shí)主義闡釋
第二節(jié) 階級(jí)分析方法與“庸俗社會(huì)學(xué)”
第三章多元視野中的戲曲文本批評(píng)
第一節(jié) 價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的多元化
第二節(jié) 主體性哲學(xué)與“心史”
第四章戲曲文本的美學(xué)批評(píng)
第一節(jié) 悲劇、喜劇批評(píng)
第二節(jié) 比較美學(xué)批評(píng) 第三編戲曲理論研究
概說(shuō)
第一章 20世紀(jì)前30年的戲曲學(xué)建構(gòu)
第二章戲曲劇場(chǎng)理論研究
第一節(jié) 戲曲音樂(lè)理論研究
第二節(jié) 戲曲表演、導(dǎo)演、舞美等理論的研究
第三章戲曲理論史研究
第一節(jié) 戲曲批評(píng)的方法論研究
第二節(jié) 從個(gè)案研究到系統(tǒng)研究
第三節(jié) 三大個(gè)案研究
第四章戲曲美學(xué)與理論的比較研究
第一節(jié) 戲曲理論的比較研究
第二節(jié) 演劇關(guān)學(xué)形態(tài)的比較研究第四編戲曲文物文獻(xiàn)研究
概說(shuō)
第一章戲曲文物研究
第一節(jié) 戲曲文物與劇場(chǎng)研究
第二節(jié) 戲曲文物與劇場(chǎng)藝術(shù)體制研究
第二章戲曲文獻(xiàn)研究
第一節(jié) 戲曲文獻(xiàn)的搜集、整理與刊行
第二節(jié) 戲曲文獻(xiàn)研究
第三節(jié) 曲譜文獻(xiàn)研究