吳組緗代表作

　　中國現(xiàn)代文學(xué)，一般指1919年五四運動前后至1949年新中國建立這一階段的文學(xué)，其間跨度有30年左右。30年在一個國家文學(xué)發(fā)展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學(xué)史卻是不可忽視的。在驚天動地的時代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產(chǎn)生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學(xué)主潮，從那時起，就為今天的中國文學(xué)積攢著激情和趨向，成為了今天中國文學(xué)的前奏。最早，五四新文學(xué)運動成為了新民主主義革命的先聲。這一時期的文學(xué)，不僅以白話文的倡導(dǎo)推進(jìn)了文學(xué)向人民群眾和現(xiàn)實生活的回歸，而且在作品內(nèi)容上，也和舊民主主義文學(xué)風(fēng)貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運動的偉大旗手魯迅的創(chuàng)作影響巨大，一批優(yōu)秀作家以其豐厚的創(chuàng)作實績，推動了寫實主義和浪漫主義創(chuàng)作流派的形成，為中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展做了偉大的奠基與開創(chuàng)。隨著無產(chǎn)階級革命文學(xué)作為口號提出并形成運動，特別是隨著中國左翼作家聯(lián)盟的成立，中國現(xiàn)代文學(xué)的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學(xué)作為無產(chǎn)階級革命斗爭的武器。“左聯(lián)”以外的進(jìn)步作家，亦因其堅持人民的立場和現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，同樣成就斐然，融會成進(jìn)步的文學(xué)洪流，推動中國現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入成熟階段，使那時的文學(xué)呈現(xiàn)出繁榮、復(fù)雜、豐沛的格局?！捌咂摺笔伦円院螅覈４木置娓蛹ぐl(fā)了作家感時憂國的情懷。隨著解放區(qū)的創(chuàng)立和發(fā)展，解放區(qū)文藝運動也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話制定了革命文藝運動的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學(xué)發(fā)展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結(jié)果，使解放區(qū)文學(xué)藝術(shù)的各個方面都呈現(xiàn)出一片嶄新的氣象。與此同時，“國統(tǒng)區(qū)”的文學(xué)，雖然環(huán)境和條件均和解放區(qū)不同，但進(jìn)步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國，走向人民文藝的偉大會師。本書是中國現(xiàn)代作家吳組緗的一本小說集。 包括小說《一千八百擔(dān)》、《離家的前夜》、《兩只小麻雀》、《小花的生日》、《梔子花》、《金小姐與雪姑娘》、《官官的補品》、《菜竹山房》和散文《揚州雜記》、《村居記事二則》、《柴》、《泰山風(fēng)光》、《差船》、《副官及其他》等二十三篇。

　　天組緗小傳吳組緗（1908.4.5一1994.1.11），原名祖緗，字仲華，十四歲時改名祖襄，筆名吳組緗、蕪帝、野松、寄谷、木公等。安徽涇縣茂林人。父親吳慶余是個秀才，受康梁維新思想影響，反對科舉，學(xué)洋文，后棄文經(jīng)商，小有資產(chǎn)，在家鄉(xiāng)興辦了兩所私立小學(xué)。1921年起，吳組緗就學(xué)于宣城省立八中、蕪湖省立五中，接觸到進(jìn)步思潮。在五中時，曾主持學(xué)生會的文藝周刊《赭山》，開始文學(xué)創(chuàng)作，在《赭山》、《皖江日報》副刊上發(fā)表了一些散文和白話詩。1923年在上?！睹駠請蟆犯笨队X悟》上發(fā)表的短篇小說《不幸的小草》和1925年3月在《婦女雜志》上刊出的短篇小說《鳶飛魚躍》，都具有鮮明的反封建意義。1927年結(jié)婚，回茂林當(dāng)小學(xué)教員。1929年，吳組緗考入清華大學(xué)經(jīng)濟系，一年后轉(zhuǎn)學(xué)中文，1933年畢業(yè)后直升清華大學(xué)研究院深造。清華園時期，是吳組緗文學(xué)創(chuàng)作的高峰階段，與季羨林、林庚和李長之并稱為“清華四劍客”。1932年到1934年他創(chuàng)作的小說《官官的補品》、《菉竹山房》、《卍字金銀花》、《一千八百擔(dān)》、《天下太平》、《樊家鋪》等，以皖南農(nóng)村現(xiàn)實生活中經(jīng)濟與制度的衰落為題材和鮮明的寫實主義風(fēng)格享譽文壇，尤其是1933年創(chuàng)作的短篇《一千八百擔(dān)》，藉宋氏家族的一次宗祠集會，具體而微地表現(xiàn)了三十年代中國農(nóng)村社會經(jīng)濟的破產(chǎn)和宗族制度的分崩離析。這些作品后結(jié)為《西柳集》和《飯余集》刊行。吳組緗的創(chuàng)作樸素細(xì)致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，尤其擅長描摹人物的語言和心態(tài)，有濃厚的地方特色，堪稱寫皖南農(nóng)村風(fēng)俗場景的第一人。1934年，吳組緗中斷學(xué)業(yè)，到南京中央研究院任丁文江的秘書半年。經(jīng)鄭振鐸介紹，結(jié)識了王任叔、張?zhí)煲怼⑹Y牧良、朱凡等人，常在一起探討文學(xué)創(chuàng)作問題。1935年初，應(yīng)聘擔(dān)任馮玉祥的國文教師兼秘書。1936年與歐陽山、張?zhí)煲淼茸笠碜骷覄?chuàng)辦《小說家》雜志。1938年，作為全國文藝界抗敵協(xié)會發(fā)起人之一，與老舍共同起草《中華全國文藝界抗敵協(xié)會宣言》，任協(xié)會常任理事。1943年3月出版長篇小說《鴨嘴澇》（又名《山洪》），描寫抗日戰(zhàn)爭中農(nóng)民民族意識覺醒的曲折歷程，塑造出章三官這個質(zhì)樸善良、堅韌勇敢的農(nóng)民形象，是抗戰(zhàn)文藝園地中的一朵奇葩。1946年至1947年間吳組緗隨馮玉祥訪美，之后離開馮，擔(dān)任南京金陵女子文理學(xué)院教授、清華大學(xué)中文系教授和主任。1952年至逝世，一直任北京大學(xué)中文系教授，從事中國古典文學(xué)的教學(xué)和研究工作，并歷任中國文聯(lián)與中國作協(xié)理事，全國《紅樓夢》研究會會長。