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內(nèi)容簡介

　　《復(fù)調(diào)音樂寫作基礎(chǔ)教程》對復(fù)調(diào)音樂寫作作了詳細(xì)的介紹。全書共分五個部分，內(nèi)容包括：單聲部寫作；二聲部寫作；三聲部寫作；四聲部寫作等。幾個具有獨(dú)立意義的旋律性聲部，在運(yùn)動中同時(shí)結(jié)合在一起。構(gòu)成豐富多樣的織體形式，這種各自具有獨(dú)立旋律意義的多聲部音樂，稱為復(fù)調(diào)音樂。所謂織體，是指樂曲中聲部組合的方式。音樂織體作為一種表現(xiàn)手段是隨著音樂歷史的發(fā)展而形成和演變的。它與時(shí)代，民族風(fēng)格，音樂表現(xiàn)內(nèi)容，體裁、樂器、演唱與演奏的技巧有著密切的關(guān)系。在歷史發(fā)展的過程中，形成了許多不同的織體類型。其中一些類型已成為音樂中聲部組合的基本形式。復(fù)調(diào)音樂的寫法，即屬于最常見的一種形式。

作者簡介

暫缺《復(fù)調(diào)音樂寫作基礎(chǔ)教程》作者簡介

圖書目錄

緒論
一、復(fù)調(diào)音樂的定義與類型
二、復(fù)調(diào)音樂與圭調(diào)音樂的相互關(guān)系
三、復(fù)調(diào)音樂的表現(xiàn)作用
第一部分單聲部寫作
第一章旋律
一、旋律進(jìn)行的一般特點(diǎn)
二、旋律的節(jié)奏
三、旋律的調(diào)式、調(diào)性
四、旋律中的變化音
五、旋律的結(jié)構(gòu)
第二部分二聲部寫作
第二章二聲部單對位
一、一般特性
二、和聲基礎(chǔ)
三、聲部進(jìn)行
四、調(diào)性、調(diào)式關(guān)系
五、聲部的對此
六、織體類型
七、開始與結(jié)尾的處理
第三章二聲部復(fù)對位
一、一般特性
二、常用的復(fù)對位
三、復(fù)對位在作品中的應(yīng)用
第四章復(fù)對位的變體形式
一、蟹行對位
二、倒影對位
第五章 =聲部模仿
一、一般特性
二、模仿的寫作步驟
三、模仿的織體類型
四、模仿與復(fù)對位的結(jié)合
五、模仿在作品中的應(yīng)用
第三部分三聲部寫作
第六章三聲部單對位
一、一般特性
二、和聲處理
三、聲部進(jìn)行
四、聲部對比
五、聲部距離
六、織體類型
七、開始與結(jié)尾的處理
第七章三聲部復(fù)對位
一、一般特性
二、八度三聲部復(fù)對位
三、三聲部倒影對位
四、三聲部復(fù)對位的應(yīng)用
第八章三聲部模仿
一、一般特性
二、織體類型
三、三聲部卡農(nóng)式模仿與復(fù)對位的結(jié)合
四、三聲部模仿的應(yīng)用
第四部分四聲部寫作
第九章四聲部單對位
一、一般特性
二、和聲的處理
三、聲部距離
四、織體類型
五、開始與結(jié)尾的處理
第十章四聲部復(fù)對位
一、一般特性
二、八度四聲部復(fù)對位
三、四聲部復(fù)對位的應(yīng)用
第十一章四聲部模仿
一、一般特性
二、織體類型
三、四聲部模仿的應(yīng)用
第十二章四聲部以上的對位寫作
一、一般處理原則
二、織體類型
第五部分
第十三章小型復(fù)調(diào)樂曲寫作
一、旋律的處理
二、織體的處理
三、過渡的處理
四、曲式結(jié)構(gòu)