六七十年前，京劇三大須生（汪、孫、譚）鼎立，各有千秋。到了我上小學(xué)的時(shí)候，三大藝人俱入晚境，他們的歌腔卻仍膾炙人口，余韻未歇。街頭巷尾，老少爭鳴，這里高歌“過了一天又一天，心中好似滾油煎”（汪派的《文昭關(guān)》）；那里力吼“小東人，闖下了，滔天大禍”（孫派的《教子》）；連婦女與小兒也時(shí)時(shí)詠嘆著“店主東，帶過了，黃驃馬”（譚派的《賣馬》）。稍后，則劉鴻升的《斬黃袍》、汪笑儂的《馬前潑水》中的一部分戲詞，正如今日周信芳的《追韓信》、馬連良的《甘露寺》的某些部分，到處摹擬，力求逼肖。

曲藝中，特別是單弦與京韻大鼓，也有同樣的情況，而且由票友們寫出了大量的作品。

這個(gè)風(fēng)氣，今天不但還存在，而且更加熱鬧了：京劇而外，工廠與農(nóng)村里也摹唱各種地方戲、各樣鼓詞，外加新的歌??；百花齊放，各取所喜。

稍加留意，就聽得出來，大家所唱的都是戲曲與曲藝中的韻語。原來，戲曲與曲藝的唱詞是與詩歌分不開的。古代戲曲，除了一些俗語話白，都是精心撰制的詩詞。后來，產(chǎn)自民間的戲曲，雖然唱詞不能都達(dá)到詩的水平，卻仍力求節(jié)奏分明，合轍押韻。所以，我剛才用了“韻語”二字。這就是說：唱詞雖襲取了某些詩詞的格式，而在質(zhì)量上未能珠光寶氣，都成為美妙的詩篇。是的，“店主東，帶過了，黃驃馬”是仗著譚腔傳世，并無多少詩意。有的唱詞，如“人來帶過馬走戰(zhàn)”等等，不但全乏詩意，而且欠通。這不能怪藝人。在舊時(shí)代里，詩人騷客往往不屑于給民間的創(chuàng)作加工，而藝人文化水平又不都很高，于是東拼西湊，馬馬虎虎。有些唱詞本來通順，而藝人口傳心受，以訛傳訛，乃至越來越不像話。現(xiàn)在，各劇種都在表演時(shí)打字幕，有時(shí)唱腔本可博得彩聲，可是抬頭一看字幕，便悄然而止，頗為傷心。有些詞句的確欠通?。∵@個(gè)毛病，甚至在新編的戲曲與曲藝節(jié)目中也未完全清除。

這是件值得我們注意的事。首先是：戲曲與曲藝是廣大人民所喜愛的。人民不但愛去聽它們，而且高興學(xué)會幾句，供自己消遣。雖然沒有統(tǒng)計(jì)過，我們卻可以相信，會哼幾句京劇或地方戲的一定要比愛朗誦詩歌的多著許多。從時(shí)間上說，“過了一天又一天”等等，已在我的耳朵里響了五六十年！當(dāng)時(shí)的那些騷人墨客萬沒想到，他們自己所寫的詩詞也許一句也沒傳下來，而“過了一天又一天”卻仍活在人的口中。他們?nèi)羯诮裉欤蚁胨麄儠腥淮笪?，會給戲曲與曲藝幫幫忙的。說到這里，我就想起當(dāng)今的詩人，好不好自告奮勇，伸伸手幫點(diǎn)忙呢？是自告奮勇，絕對不許勉強(qiáng)！我知道，有一些詩人已經(jīng)幫過忙或正在幫忙，但是還很不夠。我們有四百多個(gè)劇種，而每一劇種又都有多少多少傳統(tǒng)劇目，且需寫新戲。即使我們所有的詩人都去幫忙，也還是不夠用。那么，一位也不去幫忙，不更糟了么？有的青年，請?jiān)徫业淖熘保言姷念I(lǐng)域劃得太小了。他們以為只有新詩是詩，別的都不算數(shù)。事實(shí)上，戲曲與曲藝中雖然有不少不怎樣的韻語，可也的確有不少好的詩。有一天，一位工人同志聽完一段傳統(tǒng)的鼓詞，對我說：“這是詩呀！咱們?yōu)槭裁床欢鄬戇@類的詩，既是詩，又能表演，多么好啊！”對了，青年朋友們，這位同志說的有點(diǎn)意思，請想想吧！別從門縫里看詩，把它看扁；詩的領(lǐng)域可覽的很咧！“小東人”、“店主東”等等還可以傳唱幾十年或幾百年，何況比它們更好的詞句呢？人民既喜唱“小東人”等，干嗎不愛真正的詩句呢？若是人人都唱著一些字句美，腔調(diào)美，思想美的唱詞，不是更能陶冶性情，提高政治覺悟與文藝欣賞么？還有，藝人們既能給“店主東”安上那么好的腔兒，若遇到情文并茂的唱詞，他們怎能不更精心地安腔遣字，充分發(fā)揮創(chuàng)造的才能呢？

寫慣了新詩，忽然去寫戲曲或曲藝的唱詞，并不能馬上成功。須下一番工夫。學(xué)習(xí)什么不要下苦功呢？下些工夫，既幫助了戲曲與曲藝的發(fā)展與提高，又無礙于寫新詩，只是添了些本事，有什么壞處呢？要寫新詩就寫新詩，該寫戲曲或曲藝，也不推辭；雙管齊下，兩條腿走路，難道不好嗎？我們的戲曲與曲藝需要大家?guī)兔Γ簜鹘y(tǒng)節(jié)目有待整理與加工，新的節(jié)目急須創(chuàng)作。設(shè)若總是沒有多少人會寫唱詞，提高唱詞，可怎么辦呢？我不勸告任何一位新詩人放棄新詩，去專寫劇本或鼓詞。各人有各人的嗜愛與興趣，不可強(qiáng)同。我是說，來幫幫忙，學(xué)點(diǎn)新本領(lǐng)，誰也不會吃虧。我們曾經(jīng)有過不少偉大的詩人，創(chuàng)作了不朽的詩劇。那么，我們怎么就不可以為戲曲與曲藝勞動(dòng)勞動(dòng)呢？假若通過我們的勞動(dòng)，而人民都高歌著最美麗的唱詞，代替了“小東人，闖下了，滔天大禍”，不也很好嗎？戲曲與曲藝的唱詞本該是雅俗共賞的詩，與詩人大有關(guān)系。我們不應(yīng)因看到一些俗俚欠通的老詞兒就鄙視戲曲與曲藝，老詞兒中也有很好的詩。我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)那些好的，而給不好的去加工，并創(chuàng)作更好的新詞兒。雅俗共賞的唱詞并不容易寫，我們?nèi)W(xué)習(xí)學(xué)習(xí)，或者還有益于新詩的創(chuàng)作呢。把詩看寬一些，從而豐富我們的寫作本領(lǐng)，一定有益無損。

是的，雅俗共賞實(shí)在不容易作到。太雅，難免脫離群眾。太俗，又難于精煉。俗而不通，固然是個(gè)毛病；雅而不通，就更莫名其妙，不知所云。雅與俗能夠很好地結(jié)合，詞達(dá)理暢，可真不容易。這值得我們學(xué)習(xí)。

我真希望詩人們把他們的熱情帶到戲曲與曲藝中來，給戲曲與曲藝以有力的支持，使它們得到新的血液，推陳出新，雅俗共賞，好一番崢嶸氣象！