單筒望遠(yuǎn)鏡

　　《單筒望遠(yuǎn)鏡》收錄馮驥才的《單通望遠(yuǎn)鏡》和《神燈》兩部小說。作為“怪世奇談”四部曲的收官之作，《單筒望遠(yuǎn)鏡》這部沉淀近三十年的長篇力作以十九世紀(jì)天津租界為背景，聚焦中西文化碰撞的激烈時刻。馮驥才通過一段跨國戀情，隱喻文化隔閡的必然性——如同單筒望遠(yuǎn)鏡般“只能單向窺視，無法真正溝通”。小說融入大量歷史照片與天津地域風(fēng)貌，既展現(xiàn)碼頭文化的煙火氣，又以寓言式敘事反思民族性與人性，延續(xù)了其“以奇寫史”的厚重風(fēng)格。《神燈》則是一部充滿想象力和哲理性的小說，通過講述一個普通人意外獲得一盞神奇的油燈后的生活變化，揭示了人性、欲望與道德之間的復(fù)雜關(guān)系。小說既具有現(xiàn)實主義的細(xì)膩描寫，又融入了魔幻現(xiàn)實主義的元素，使得整個故事充滿了荒誕感和思辨性。

　　馮驥才，1942年生于天津，祖籍浙江寧波，中國當(dāng)代作家、畫家和文化學(xué)者。在中國當(dāng)代文學(xué)史上，馮驥才是新時期崛起的作家之一，也是“傷痕文學(xué)”的代表人物，其作品題材廣泛，形式多樣，尤以“文化反思”系列小說著稱，多次在國內(nèi)外獲獎。已出版各種作品集二百余種，代表作有《??！》《雕花煙斗》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》《一百個人的十年》《俗世奇人》《單筒望遠(yuǎn)鏡》《藝術(shù)家們》等。作品被譯成英、法、德、意、日、俄、西、阿拉伯等二十余種文字，在海外出版譯本六十余種。馮驥才的繪畫以中西貫通的技巧與含蓄深遠(yuǎn)的文學(xué)意境見長，因此他又被稱為“現(xiàn)代文人畫的代表”。自二十世紀(jì)九十年代初以來，他投身于中國的城市歷史文化保護(hù)和民間文化搶救，其倡導(dǎo)與主持的中國民間文化遺產(chǎn)搶救工程、傳統(tǒng)村落保護(hù)等文化行為，對當(dāng)代人文中國產(chǎn)生了巨大的影響。