交叉學(xué)科視域下的動(dòng)畫(huà)體系建構(gòu)：2022第七屆中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)年會(huì)論文集

一、年會(huì)綜述
一起@未來(lái)·交叉學(xué)科視域下的動(dòng)畫(huà)體系建構(gòu)
——2022第七屆中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)年會(huì)綜述
二、創(chuàng)作與教育
守正創(chuàng)新：少數(shù)民族題材動(dòng)畫(huà)的民間敘事傳統(tǒng)與時(shí)代外延想象力消費(fèi)語(yǔ)境下中國(guó)動(dòng)畫(huà)片虛擬角色的
特點(diǎn)、類型和創(chuàng)設(shè)
文明交流互鑒下歐洲作家動(dòng)畫(huà)與中國(guó)文人動(dòng)畫(huà)的共融性美術(shù)片
——中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影創(chuàng)作觀影響下的動(dòng)畫(huà)實(shí)踐
新文科背景下服務(wù)設(shè)計(jì)理念在動(dòng)畫(huà)專業(yè)教學(xué)中的
應(yīng)用與實(shí)踐
——以“三維動(dòng)畫(huà)制作流程”課程為例
“東方暗黑美學(xué)”與“反烏托邦”的二重奏
——當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的先鋒表達(dá)與心靈救贖
三、動(dòng)畫(huà)史研究
以史為鑒開(kāi)創(chuàng)未來(lái)
——民國(guó)時(shí)期動(dòng)畫(huà)電影的理路探討
圓谷制作的興衰
——日本科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展史的一個(gè)微觀視角
從后轉(zhuǎn)型時(shí)代到孤島時(shí)期夾縫中的民族匠心
——以卡通片《鐵扇公主》為例
中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族化探索與奇觀化表達(dá)
——以中國(guó)早期美術(shù)片為例
四、經(jīng)典解讀
《新神榜：楊戩》：人物重塑與主題變奏的雙重困境
“新神榜”系列動(dòng)畫(huà)電影的別現(xiàn)代藝術(shù)特點(diǎn)和審美特征
世界觀構(gòu)建、工業(yè)化制作與優(yōu)秀文化借鑒
——評(píng)追光“新神榜”系列的進(jìn)路與困境
空間建構(gòu)、現(xiàn)實(shí)隱喻與社會(huì)反思
——空間社會(huì)學(xué)視域下《千與千尋》的再解讀
論當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影對(duì)民間文學(xué)的重構(gòu)
——以《哪吒之魔童降世》為例
熱血的戰(zhàn)斗與嚴(yán)肅的政治
——評(píng)《天元突破》中的古典政治哲學(xué)
全球視域下“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)電影的“新國(guó)風(fēng)”
重建與傳播困境
——以《白蛇：緣起》為例
論追光動(dòng)畫(huà)“新神榜”系列的封神宇宙建構(gòu)及其當(dāng)代價(jià)值
《新神榜：楊戩》敘事創(chuàng)新與文化符號(hào)重塑
國(guó)產(chǎn)封神榜系列IP動(dòng)畫(huà)電影的敘事路徑與美學(xué)闡釋
2022第七屆中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)年會(huì)議程