舞蹈創(chuàng)作心理學

目錄
 
001  第一章 舞蹈思維
006  第一節(jié)　舞蹈思維的基本特征
008  第二節(jié)　舞蹈思維的材料
026  第三節(jié)　舞蹈思維的過程
036  第四節(jié)　舞蹈思維的結果——作品的舞臺呈現特點
042  第五節(jié)　舞蹈編導的心理素質
055  第六節(jié)　編導素質測驗結果選介
 
065  第二章 舞蹈題材
068  第一節(jié)　撞擊
080  第二節(jié)　選擇
092  第三節(jié)　轉化
 
101  第三章 舞蹈結構
103  第一節(jié)　結構的屬性
105  第二節(jié)　結構的功能
111  第三節(jié)　結構的本質：對現實時空的重建
117  第四節(jié)　結構的時空特點
124  第五節(jié)　舞劇結構樣式的多種試驗
 
149  第四章 舞蹈語言
153  第一節(jié)　舞蹈語言的發(fā)生基礎
154  第二節(jié)　舞蹈語言的心理基礎
157  第三節(jié)　舞蹈語言的層級性
167  第四節(jié)　舞蹈語言的“核”與“形”
176  第五節(jié)　舞蹈語言的美學要求
 
185  第五章 舞蹈表演
188  第一節(jié) 肢體：舞蹈思維的物質載體
192  第二節(jié)“當眾自如”的表演特點
199  第三節(jié)　表演中的感覺
202  第四節(jié) 有意表演與即興發(fā)揮
206  第五節(jié)　演員的氣質
214  第六節(jié)　“戀舞情結”的正、負作用
 
221  第六章 舞蹈欣賞
224  第一節(jié)　人類具有舞蹈感知的心理機能
226  第二節(jié)　舞蹈欣賞的雙重通道
229  第三節(jié)　舞蹈欣賞的心理過程
232  第四節(jié)　舞蹈欣賞的層次差異
234  第五節(jié)　評論是對作品的選擇與發(fā)現
242  第六節(jié)　舞蹈審美心理的雙重結構及其他
 
253  附錄
255  《中國革命之歌》的成就與不足
268  評陳愛蓮在舞劇《牡丹亭》中的“編”與“演”
277  貴在清空　美在流暢——評女子群舞《小溪·江河·大海》
282  《長城》：一個新的高度
290  后記