抒情主義：舒伯特室內(nèi)樂研究（1820-1828）

引言　學(xué)術(shù)視野中的舒伯特室內(nèi)樂研究/ 1
國(guó)內(nèi)外學(xué)術(shù)史的概要回顧及研究動(dòng)態(tài)/ 6
　1. 舒伯特室內(nèi)樂總體概況/ 11
　2. 舒伯特室內(nèi)樂中的曲式結(jié)構(gòu)/ 13
　3. 舒伯特室內(nèi)樂中的創(chuàng)作特征/ 22
　4. 新音樂學(xué)視角: 舒伯特室內(nèi)樂中“敘事”與“時(shí)間記憶”問題/ 24
　5. 新音樂學(xué)視角: 舒伯特室內(nèi)樂與多重文本“互文性” / 26
第一章　舒伯特與“抒情主義” / 32
第一節(jié)　“畢德邁爾”文化與舒伯特/ 33
第二節(jié)　舒伯特的“抒情主義”闡釋/ 39
第二章　通往“抒情主義”之路———舒伯特的室內(nèi)樂寫作/ 50
第一節(jié)　舒伯特之前: 古典主義語境下的室內(nèi)樂發(fā)展/ 52
第二節(jié)　舒伯特室內(nèi)樂寫作: 第一階段(1810—1819) / 62
　1. 偏離古典主義的實(shí)驗(yàn): 前七部弦樂四重奏創(chuàng)作/ 65
　2. 尋找自我風(fēng)格: 從《第八弦樂四重奏》開始/ 68
第三節(jié)　舒伯特的室內(nèi)樂寫作: 第二階段(1820—1828) / 73
　1. 創(chuàng)作轉(zhuǎn)折點(diǎn): 1820 年《c 小調(diào)弦樂四重奏》(D703) / 73
　2. 走向成熟(1824—1828) / 76
第三章　舒伯特室內(nèi)樂中的“抒情”結(jié)構(gòu)/ 86
第一節(jié)　奏鳴曲式中的創(chuàng)新布局/ 87
　1. “散漫”的三調(diào)呈示部/ 89
　2. “意外”的再現(xiàn)部/ 98
　3. “詩(shī)意”的連接部/ 106
第二節(jié)　“流浪”與“旅行”的結(jié)合/ 120
　1. 曲式結(jié)構(gòu)中的“離開”與“回歸” / 122
　2. 配器中的“離開”與“回歸” / 129
第三節(jié)　“平衡”的“循環(huán)統(tǒng)一”原則/ 133
第四節(jié)　音樂結(jié)構(gòu)中的“抒情主義” / 142
第四章　舒伯特室內(nèi)樂中的“抒情”敘事/ 145
第一節(jié)　音樂抒情敘事中的“靜止”時(shí)間/ 147
　1. 調(diào)性與和聲中“靜止”的時(shí)間/ 149
　2. 音色中“靜止”的時(shí)間/ 151
第二節(jié)　音樂抒情敘事中的記憶構(gòu)建/ 157
　1. 非習(xí)慣性記憶的構(gòu)建/ 161
　2. 循環(huán)性記憶的構(gòu)建/ 167
第三節(jié)　音樂敘事中的“抒情主義” / 183
第五章　舒伯特室內(nèi)樂中“抒情”意象/ 189
第一節(jié)　室內(nèi)樂中浪漫主義的抒情懷舊意象/ 196
　1. 《a 小調(diào)弦樂四重奏》與藝術(shù)歌曲《紡車旁的葛麗卿》/ 198
2. 《a 小調(diào)弦樂四重奏》與戲劇配樂《羅莎蒙德》/ 204
　3. 《a 小調(diào)弦樂四重奏》與藝術(shù)歌曲《希臘眾神》/ 208
第二節(jié)　室內(nèi)樂中浪漫主義的抒情死亡意象/ 217
　1. 《d 小調(diào)弦樂四重奏》與《死神與少女》/ 219
　2. 《d 小調(diào)弦樂四重奏》與《魔王》/ 238
　3. 《d 小調(diào)弦樂四重奏》與歌劇《費(fèi)拉布拉斯》《唐璜》/ 241
　4. 《F 大調(diào)八重奏》與《希臘眾神》/ 245
第三節(jié)　室內(nèi)樂與多重文本互文中的“抒情主義” / 250
第六章　結(jié)　論/ 255
第一節(jié)　抒情主義中的“結(jié)構(gòu)” / 257
第二節(jié)　抒情主義中的“敘事” / 260
第三節(jié)　抒情主義中的“意象” / 263
第四節(jié)　作為體裁的室內(nèi)樂與“抒情主義”再思考/ 268
附錄一　正文補(bǔ)充譜例/ 271
附錄二　舒伯特藝術(shù)歌曲歌詞文本(僅正文中提及的作品) / 290
　一、 《紡車旁的葛麗卿》/ 290
　二、 《希臘眾神》/ 292
　三、 《死神與少女》/ 292
　四、 《魔王》/ 293
附錄三　舒伯特室內(nèi)樂作品目錄/ 295
參考文獻(xiàn)/ 301
索　引/ 310