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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　五代人物畫(huà)雖留存下來(lái)的數(shù)量不多，但其畫(huà)技之高舉世矚目。對(duì)于一些經(jīng)典作品，無(wú)論是原作還是摹本，都能夠反映出五代人物畫(huà)的風(fēng)貌及成就。本書(shū)正是針對(duì)這些人物畫(huà)作品以及五代時(shí)期敦煌石窟中的人物壁畫(huà)展開(kāi)研究。書(shū)中選取了六幅在敘事上最具典型特征的五代人物畫(huà)作品作為切入點(diǎn)，并一一分章展開(kāi)敘述，對(duì)六種各不相同且具有典型性的敘事模式進(jìn)行研究論述，這些基本涵蓋了五代人物畫(huà)的敘事類別；同時(shí)以點(diǎn)帶面，對(duì)相同敘事特征的作品進(jìn)行歸納，從圖像出發(fā)對(duì)這些獨(dú)具特色的敘事模式的技巧、方法、成因及前朝演變、后世影響等展開(kāi)深入的探討。

作者簡(jiǎn)介

　　張小磊，生于1982 年，2023 年博士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院軍事美術(shù)教研室副教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。在繪畫(huà)領(lǐng)域取得的成就頗豐：2014 年，作品《戈壁灘上的軍樂(lè)隊(duì)》獲第十二屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，“中國(guó)夢(mèng)·強(qiáng)軍夢(mèng)”全軍美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；2019 年，作品《援非醫(yī)療隊(duì)》獲第十三屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)展區(qū)獲獎(jiǎng)提名；2021 年，作品《扶貧行動(dòng)進(jìn)涼山》入選“ 偉大征程時(shí)代畫(huà)卷”——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100 周年美術(shù)作品展等。

圖書(shū)目錄

前言

第一章《韓熙載夜宴圖》與線性敘事
故宮本《韓熙載夜宴圖》為宋摹本？……………3
南遷文士韓熙載在南唐政權(quán)中的起起伏伏……………10
畫(huà)卷里的夜宴……………15
《韓熙載夜宴圖》的敘事模式……………30
線性敘事的起源、發(fā)展及影響……………52

第二章《宮中圖》與并置敘事
千里之隔的《宮中圖》殘卷……………61
四卷合璧—《宮中圖》的排序……………72
《宮中圖》情節(jié)拆分與敘事……………78

第三章《重屏?xí)鍒D》與多重空間敘事
兄弟對(duì)弈與屏中之景……………93
李璟的宣告——《重屏?xí)鍒D》的政治寓意……………101
《重屏?xí)鍒D》的敘事與隱喻……………105

第四章《勞度叉斗圣變》與異時(shí)同圖敘事
經(jīng)文、變文、經(jīng)變畫(huà)……………125
文本的直觀表達(dá)——第146 窟《勞度叉斗圣變》圖像……………130
第146 窟《勞度叉斗圣變》的敘事模式與文本轉(zhuǎn)換……………145

第五章《曹氏夫婦出行圖》與全景敘事
歸義軍的崇佛政策與天公主窟的營(yíng)建……………159
世俗走進(jìn)了佛窟——《曹氏夫婦出行圖》圖像……………163
《曹氏夫婦出行圖》的敘事模式……………171
全景敘事在五代人物畫(huà)中的體現(xiàn)及對(duì)后世人物畫(huà)的影響…………180

第六章《十六羅漢圖》與“符號(hào)化”敘事
《十六羅漢圖》的兩個(gè)來(lái)源……………187
《十六羅漢圖》形象的定格化處理……………192

結(jié) 語(yǔ)