中國(guó)藝術(shù)研究院博士后科研成果粹編2015—2017

藝術(shù)學(xué)理論
福州茉莉花茶的美學(xué)維度研究
孟子"樂育英才"的內(nèi)在理路及儒家傳統(tǒng)中的人文化成
循名考實(shí)：吳宓國(guó)學(xué)觀的義涵發(fā)微
論身體符號(hào)作為舞蹈語(yǔ)言的人類普遍認(rèn)同——“人類命運(yùn)共同體”構(gòu)建的舞蹈功能思考視角
美國(guó)藝術(shù)贊助的歷史演變、發(fā)展主體與運(yùn)作機(jī)制初探
一個(gè)古老村莊的民俗傳統(tǒng)——山西省洪洞縣小河村"拆樓"民俗調(diào)研
從“俗”到“禮”：宋代禮儀樂用教坊的歷史演進(jìn)
“戲”而生藝——中國(guó)雜技藝術(shù)縱橫觀
音樂與舞蹈學(xué)
細(xì)腰鼓器名史源疏證
弦鼗的演變與漢族琉特類彈弦樂器的發(fā)展
《東岳大帝啟蹕回鑾圖》之音樂圖像學(xué)考釋
求索三十載，至境皆通達(dá)——方建軍《音樂考古學(xué)通論》述評(píng)
自律與他律：歌舞電影中的藝術(shù)融合
戲劇與影視學(xué)
臨行前的圍攻：梅蘭芳與1929年的《文學(xué)周報(bào)·梅蘭芳專號(hào)》
民初“梨園道統(tǒng)”的建構(gòu)與想象——從1917年譚鑫培逝世及《順天時(shí)報(bào)》“劇界大王”選舉說開去
意象組合：中國(guó)電影詩(shī)意敘事的探索
解構(gòu)后的建構(gòu)：當(dāng)代中國(guó)后現(xiàn)代電影反思
從“群眾”到“人民”：抗日救亡歌詠與音樂主體的重構(gòu)
世界圖像時(shí)代、景觀社會(huì)與電影之“罪”
互文性與差異性：內(nèi)地與香港新聞改編電影比較研究
消費(fèi)主義語(yǔ)境下文藝片的人文邏輯與商業(yè)邏輯
中國(guó)早期電影的底層空間敘事研究時(shí)代傳奇與文化反思
再探陳凱歌的電影主題
論《芳華》的青春敘事
“民族性”與“世界性”的思考：中國(guó)當(dāng)代通俗文學(xué) 傳播研究
中國(guó)功夫電影 傳播的現(xiàn)實(shí)圖景
美術(shù)學(xué)
顧愷之《論畫》名實(shí)辨
南朝人物品藻“流行語(yǔ)”視野下的象喻式書評(píng)
新中國(guó)山水畫時(shí)空表現(xiàn)中的速效填充現(xiàn)象
黃梅挑花八瓣蓮紋觀念解析
嘉道年間蟹形簪工藝特點(diǎn)與裝飾風(fēng)格
奧林匹克品牌識(shí)別體系基本特征及其跨文化傳播策略
晚清民國(guó)報(bào)刊在色彩學(xué)傳播中的作用
延安魯藝的色彩學(xué)教學(xué)與實(shí)踐
論元青花瓷畫上的工筆技法
中國(guó)美術(shù)館展覽的知識(shí)生產(chǎn)與文化建構(gòu)
后記