中國鋼琴音樂創(chuàng)作人文鉤沉

第一章 新時(shí)代語境下的“新文藝”思潮與西方鋼琴藝術(shù)的中國化
第一節(jié) “新文藝”思潮：新的“文化擔(dān)當(dāng)”
第二節(jié) 西方鋼琴藝術(shù)的中國化
第三節(jié) “中國風(fēng)格”的時(shí)代定義
第二章 中國鋼琴音樂的形態(tài)、語言結(jié)構(gòu)研究
第一節(jié) 中國鋼琴作品類型與形態(tài)化研究一基于作曲技法功能性的分類
第二節(jié) 中國鋼琴音樂語言結(jié)構(gòu)研究一節(jié)奏、旋律、和聲與曲式
第三章 古韻希聲 亙回自在一中國傳統(tǒng)古曲的鋼琴化改編
第一節(jié) 中國傳統(tǒng)古曲鋼琴化改編的美學(xué)意蘊(yùn)
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)古曲鋼琴化改編之承、運(yùn)、衍、合
第三節(jié) 中國傳統(tǒng)古曲鋼琴化改編代表作——鋼琴曲《十面埋伏》作品分析
小結(jié)
第四章 以西樂賦能的傳統(tǒng)文化再創(chuàng)造——民歌題材鋼琴音樂的“形”與“態(tài)”
第一節(jié) “形”——體裁形式與旋律織體
第二節(jié) “態(tài)”——和聲技法的運(yùn)用
第三節(jié) 民歌題材鋼琴音樂代表作——鋼琴曲《歡樂的牧童》《巴蜀之畫》作品分析
小結(jié)
第五章 燭續(xù)傳統(tǒng)融熠西洋一中國傳統(tǒng)民族器樂曲的鋼琴化創(chuàng)編
第一節(jié) 民族樂器音色的鋼琴化模擬
第二節(jié) 民族器樂曲鋼琴化改編技法
小結(jié)
第六章 文化語境下的京劇風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作
第一節(jié) 京劇風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作理念
第二節(jié) 京劇藝術(shù)的鋼琴化形態(tài)
第三節(jié) 文化語境下的京劇風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作
小結(jié)
第七章 國韻之創(chuàng)衍與永祚
第一節(jié) 中國鋼琴音樂的文化意指
第二節(jié) 傳統(tǒng)文化當(dāng)代化：國韻之創(chuàng)衍與永祚
第三節(jié) 中國鋼琴音樂創(chuàng)作的現(xiàn)在和未來
附文一：舞劇音樂元素改編創(chuàng)作的中國鋼琴音樂研究——以鋼琴組曲《紅色娘子軍》《魚美人》為例
附文二：鋼琴協(xié)奏曲《黃河》曲式結(jié)構(gòu)及其鋼琴織體形態(tài)音樂性論釋
附文三：我國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中詩、樂關(guān)系及其歷史演變研究
附文四：靈動(dòng)節(jié)奏之韻——鋼琴演奏中彈性節(jié)奏因素的常見類型研究
附文五：節(jié)奏的工藝——各時(shí)期不同風(fēng)格鋼琴音樂中的彈性節(jié)奏現(xiàn)象研究
參考文獻(xiàn)
后記