阿涅斯-瓦爾達(dá)：電影書寫

序
導(dǎo)言
第一部分 新浪潮與瓦爾達(dá)
第一章 世界電影新浪潮
一、兩義：狹義和廣義
二、兩派：手冊派和左岸派
三、兩段：1958-1962和1966-1968
四、兩論：電影本體論和作者論
五、新浪潮之母：阿涅斯·瓦爾達(dá)
六、波及世界的新浪潮
第二章 藝術(shù)無邊界：瓦爾達(dá)的非虛構(gòu)人生
第二部分 女性主義電影書寫
第三章 新浪潮后的法國當(dāng)代電影
第四章 《短岬村》：現(xiàn)代敘事與“攝影電影”
一、現(xiàn)代敘事與意識流結(jié)構(gòu)
二、并置的影像：新現(xiàn)實(shí)主義與“攝影電影”
三、創(chuàng)作歷程
第五章 《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》：時(shí)間、視點(diǎn)與鏡語
一、敘事時(shí)間與拍攝時(shí)間的實(shí)時(shí)重合
二、視點(diǎn)轉(zhuǎn)換
三、鏡像
四、創(chuàng)作歷程
第六章 《幸福》：悖論的色彩
一、印象主義色調(diào)與色彩敘事
二、幸福下的道德沖突
三、創(chuàng)作歷程
第七章 《獅子，愛和謊言》：解構(gòu)真實(shí)的偽紀(jì)錄
一、虛構(gòu)與解構(gòu)
二、偽（仿）紀(jì)錄片
三、創(chuàng)作歷程
第八章 《一個(gè)唱，一個(gè)不唱》：艾權(quán)主義的喧囂
一、揚(yáng)棄的父權(quán)和夫權(quán)
二、身體書寫的詩性表達(dá)
三、大女子主義的女性霸權(quán)
四、創(chuàng)作歷程
第九章 《天涯淪落女》：“存在主義”式的拼圖法肖像
一、碎片式結(jié)構(gòu)
二、拼圖法肖像
三、創(chuàng)作歷程
第十章 法國艾性主義流變寫照：瓦爾達(dá)電影的女性書寫
一、形象：邊緣卻強(qiáng)勢的自由女郎
二、本體：身體書寫的詩性表達(dá)
三、空間：放逐精神的路上“閑逛”
……
第三部分 虛構(gòu)/非虛構(gòu)的重疊
第四部分 主觀性紀(jì)錄片
第五部分 實(shí)驗(yàn)短片：圖像/影像的穿越
第六部分 藝術(shù)“家”的生活美學(xué)
第七部分 法國學(xué)者評析瓦爾達(dá)電影
參考文獻(xiàn)
附錄：阿涅斯·瓦爾達(dá)導(dǎo)演電影作品