阿涅斯-瓦爾達(dá)：電影書寫

序
導(dǎo)言
第一部分 新浪潮與瓦爾達(dá)
第一章 世界電影新浪潮
一、兩義：狹義和廣義
二、兩派：手冊派和左岸派
三、兩段：1958-1962和1966-1968
四、兩論：電影本體論和作者論
五、新浪潮之母：阿涅斯·瓦爾達(dá)
六、波及世界的新浪潮
第二章 藝術(shù)無邊界：瓦爾達(dá)的非虛構(gòu)人生
第二部分 女性主義電影書寫
第三章 新浪潮后的法國當(dāng)代電影
第四章 《短岬村》：現(xiàn)代敘事與“攝影電影”
一、現(xiàn)代敘事與意識流結(jié)構(gòu)
二、并置的影像：新現(xiàn)實(shí)主義與“攝影電影”
三、創(chuàng)作歷程
第五章 《五點(diǎn)到七點(diǎn)的克萊奧》：時(shí)間、視點(diǎn)與鏡語
一、敘事時(shí)間與拍攝時(shí)間的實(shí)時(shí)重合
二、視點(diǎn)轉(zhuǎn)換
三、鏡像
四、創(chuàng)作歷程
第六章 《幸?！罚恒Ｕ摰纳?br />一、印象主義色調(diào)與色彩敘事
二、幸福下的道德沖突
三、創(chuàng)作歷程
第七章 《獅子，愛和謊言》：解構(gòu)真實(shí)的偽紀(jì)錄
一、虛構(gòu)與解構(gòu)
二、偽（仿）紀(jì)錄片
三、創(chuàng)作歷程
第八章 《一個(gè)唱，一個(gè)不唱》：艾權(quán)主義的喧囂
一、揚(yáng)棄的父權(quán)和夫權(quán)
二、身體書寫的詩性表達(dá)
三、大女子主義的女性霸權(quán)
四、創(chuàng)作歷程
第九章 《天涯淪落女》：“存在主義”式的拼圖法肖像
一、碎片式結(jié)構(gòu)
二、拼圖法肖像
三、創(chuàng)作歷程
第十章 法國艾性主義流變寫照：瓦爾達(dá)電影的女性書寫
一、形象：邊緣卻強(qiáng)勢的自由女郎
二、本體：身體書寫的詩性表達(dá)
三、空間：放逐精神的路上“閑逛”
……
第三部分 虛構(gòu)/非虛構(gòu)的重疊
第四部分 主觀性紀(jì)錄片
第五部分 實(shí)驗(yàn)短片：圖像/影像的穿越
第六部分 藝術(shù)“家”的生活美學(xué)
第七部分 法國學(xué)者評析瓦爾達(dá)電影
參考文獻(xiàn)
附錄：阿涅斯·瓦爾達(dá)導(dǎo)演電影作品