中外文論2022年第2期

專欄  名家訪談
  攀援在美學(xué)與詩(shī)學(xué)的道路上——張晶教授訪談錄
  中國(guó)文學(xué)批評(píng)整體觀和文學(xué)批評(píng)學(xué)術(shù)史的雙向拓展——張利群教授訪談錄
  基于知識(shí)學(xué)模式的文學(xué)理論反思性研究——邢建昌教授訪談錄
中國(guó)文論
  論漢字的“詩(shī)性智慧”
  朱熹的“平淡”理論建構(gòu)
  清末民初文學(xué)譯者群體的典型思想探微——文學(xué)作品與場(chǎng)外理論的融合
  關(guān)于文學(xué)理論學(xué)科的整體考察
西方文論
  作為認(rèn)知觀念的空間：不同的認(rèn)知模式與差異的空間
  符號(hào)學(xué)視域中的意識(shí)形態(tài)：以《馬克思主義與語(yǔ)言哲學(xué)》為研究文本
  走進(jìn)羅蒂開(kāi)啟的跨界文論之門
  主體資本化的困境與出路：論韓炳哲的精神政治思想
  詮釋學(xué)視角下文學(xué)作品的意義何以生成
  努斯鮑姆“詩(shī)性正義”的可能性及其限度
西方文論專題  作品與批評(píng)
  論基特勒對(duì)《德古拉》的媒介化解讀
  勒克萊齊奧作品中的非西方視域
專題  聲音與影像：跨媒介文論
  數(shù)碼時(shí)代“一戰(zhàn)”電影的多重鏡像語(yǔ)意呈現(xiàn)——以電影《1917》為例
  “不確定性”在音樂(lè)哲思中的藝術(shù)研究——以譚盾電影音樂(lè)為例
  越軌社會(huì)學(xué)視域下的中國(guó)西部鄉(xiāng)村電影研究
  《梅艷芳》：人物傳記影片的創(chuàng)作新變