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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書為華南師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)建設(shè)系列教材之一。本書將研究時(shí)限定為1978—2022年，論述中國當(dāng)代新文學(xué)思潮，內(nèi)容包括新啟蒙主義文學(xué)、新寫實(shí)文學(xué)、新人道主義文學(xué)、新歷史主義文學(xué)、生態(tài)文學(xué)、女性主義文學(xué)、兒童文學(xué)、跨媒介文藝思潮等。作者注重專業(yè)性與通識(shí)性的平衡，在納入最新研究成果的同時(shí)，也避免過于晦澀的理論概念，在編撰過程中，始終堅(jiān)持捕捉獨(dú)具“中國性”的文學(xué)范式，在對(duì)各種思潮的論述中突出本土性、中國性，力圖揭示中國當(dāng)代文學(xué)思潮在世界文學(xué)中的獨(dú)特意義、地位和價(jià)值，為世界文學(xué)貢獻(xiàn)中國話語、中國審美、中國精神與中國想象。

作者簡(jiǎn)介

　　主編：凌逾，華南師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。高校千百十人才工程省級(jí)培養(yǎng)對(duì)象。中國社科院博士后，中山大學(xué)比較文學(xué)博士。主要研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、比較文學(xué)與世界文學(xué)、世界華文文學(xué)、跨媒介敘事和融界文化等。出版書籍《融媒介：賽博時(shí)代的文學(xué)跨媒介傳播》《跨界網(wǎng)》《跨媒介香港》《跨媒介敘事》《跨媒介：港臺(tái)敘事作品選讀》《跨界創(chuàng)意訪談錄》 6 部，在海內(nèi)外重要學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文 150 余篇。國家社科基金重大項(xiàng)目首席專家，任國社基金重大項(xiàng)目的子課題負(fù)責(zé)人 2 項(xiàng)，主持國家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目與后期資助項(xiàng)目各 1 項(xiàng)。主持省級(jí)、校級(jí)科研和教學(xué)項(xiàng)目十余項(xiàng)。中國世界華文文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)。中國中外文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)文化與傳播符號(hào)學(xué)分會(huì)理事。廣東青年社會(huì)科學(xué)工作者協(xié)會(huì)常務(wù)理事。華南師范大學(xué)粵港澳大灣區(qū)跨界文化研究中心主任，主持學(xué)術(shù)公眾號(hào)“跨界經(jīng)緯”（原名為“跨界太極”）。

圖書目錄

緒論　中國當(dāng)代文學(xué)新思潮研究的思考與探索    1
第一節(jié) 為什么中國文學(xué)思潮與文學(xué)史研究如影隨形？ 3
第二節(jié) 中國當(dāng)代文學(xué)思潮研究有何特點(diǎn)？ 8
第三節(jié) 當(dāng)代文學(xué)思潮論述如何拓展？ 13
第一章　啟蒙主義文學(xué)思潮   23
第一節(jié) 如何敘述曾經(jīng)的傷和痛？ 27
第二節(jié)　為什么要寫改革？ 33
第三節(jié)　為什么文學(xué)要尋根？ 39
第二章　西化的現(xiàn)代與先鋒文學(xué)思潮轉(zhuǎn)型 47
第一節(jié)　現(xiàn)代主義思潮如何轉(zhuǎn)型？ 49
第二節(jié)　先鋒文學(xué)思潮如何轉(zhuǎn)型？ 55
第三章　新寫實(shí)文學(xué)、新歷史主義文學(xué)思潮     63
第一節(jié)　人們?yōu)槭裁磼仐壛死硐胫髁x？ 65
第二節(jié)　如何重新書寫日常？ 69
第三節(jié)　新歷史主義“新”在哪里？ 83
第四章　生態(tài)文學(xué)思潮     97
第一節(jié) 中國生態(tài)文學(xué)是古代天人合一傳統(tǒng)的延續(xù)嗎？ 100
第二節(jié) 中國生態(tài)文學(xué)是對(duì)西方生態(tài)理論與文學(xué)的套用嗎？ 110
第三節(jié) 中國生態(tài)文學(xué)就是批判環(huán)境破壞現(xiàn)象嗎？ 119
第五章　新人道主義文學(xué)思潮     131
第一節(jié)　誰是底層？ 133
第二節(jié) 新人道主義文學(xué)思潮特色何在？ 136
第三節(jié) 如何重審新人道主義文學(xué)思潮？ 149
第六章　女性主義文學(xué)思潮     155
第一節(jié)　“女性”如何被重新發(fā)現(xiàn)？ 157
第二節(jié)　女性主義文學(xué)思潮怎樣流變？ 159
第三節(jié)　女性主義文學(xué)思潮有何特征？ 169
第四節(jié) 女性主義文學(xué)思潮面臨何種困境？ 173
第七章　兒童文學(xué)思潮      179
第一節(jié)　兒童文學(xué)為何重興？ 181
第二節(jié)　兒童文學(xué)如何書寫？ 190
第三節(jié)　怎樣反思兒童文學(xué)？ 198
第八章　港澳臺(tái)文學(xué)思潮      201
第一節(jié) 20 世紀(jì) 80 年代以來的臺(tái)灣文學(xué)呈現(xiàn)怎樣的多元化格局？ 203
第二節(jié) 20 世紀(jì) 90 年代以來臺(tái)灣文學(xué)的大眾化思潮有哪些獨(dú)特之處？ 211
第三節(jié) 為什么 20 世紀(jì) 80 年代以來香港文學(xué)的多元共生思潮表現(xiàn)更明顯？　　 214
第四節(jié) 香港成熟的都市文學(xué)為何得益于其“混雜性”的文化空間？ 215
第五節(jié) 為何 21 世紀(jì)以后香港會(huì)興起文化 / 文物保育運(yùn)動(dòng)？ 219
第六節(jié) 為什么要關(guān)注香港各類消費(fèi)性文學(xué)？ 221
第七節(jié)　“澳門文學(xué)”是何時(shí)提出的？ 224
第八節(jié) 現(xiàn)代主義詩潮在澳門文壇有何回響？ 226
第九節(jié) 澳門文學(xué)為何走向跨界傳播？ 227
第九章“海絲路”文學(xué)思潮     231
第一節(jié) 當(dāng)代“海絲路”文學(xué)思潮緣何而來？ 233
第二節(jié) 當(dāng)代“海絲路”文學(xué)思潮有何藝術(shù)特征？ 237
第三節(jié) 如何評(píng)價(jià)當(dāng)代“海絲路”文學(xué)思潮？ 244
第十章　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)思潮      249
第一節(jié)　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是如何發(fā)生的？ 251
第二節(jié)　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有哪些類型？ 252
第三節(jié) 為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大多有固定“套路”與“人設(shè)”？ 260
第四節(jié) 如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中作者與讀者的關(guān)系？ 262
第十一章　文學(xué)的影視改編思潮     267
第一節(jié) 啟蒙：文學(xué)再經(jīng)典化為何需要影視改編？ 270
第二節(jié) 市場(chǎng)：文學(xué)影視改編如何走向個(gè)人化與世俗化？ 273
第三節(jié) 資本：影視改編如何進(jìn)入文化工業(yè)體系？ 277
第四節(jié) 網(wǎng)絡(luò)：如何以跨媒介思維理解文學(xué) IP 的改編？ 280
第十二章　跨媒介文藝思潮      289
第一節(jié) 為什么跨媒介文藝思潮會(huì)興起并快速發(fā)展？ 291
第二節(jié) 為什么跨媒介以跨藝術(shù)與后經(jīng)典敘事學(xué)為根基？ 293
第三節(jié) 為什么跨媒介與學(xué)科跨越密切相關(guān)？ 296
第四節(jié) 為什么跨媒介與新媒介技術(shù)息息相關(guān)？ 298
第五節(jié) 跨媒介文藝有哪些形態(tài)與特色？ 304
第六節(jié)　如何實(shí)現(xiàn)跨媒介創(chuàng)意？ 313
第七節(jié)　跨媒介文藝思潮有何意義？ 321