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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　武士電影不僅是日本民族特色的電影類型，也是受日本民眾歡迎、且在世界范圍內(nèi)影響深遠(yuǎn)的一個(gè)電影類型，其發(fā)展歷程幾乎與日本電影相始終。它一方面昭示出鮮明的民族性特征，并以其對(duì)日本武士道文化的凝縮、升華和拓展巧妙地實(shí)現(xiàn)了對(duì)日本民族精神的部分美化；另一方面則通過(guò)其在類型經(jīng)驗(yàn)、作者風(fēng)格等方面的多元化探索為世界范圍內(nèi)相關(guān)類型的電影創(chuàng)作提供了某種可資借鑒的參考。本書(shū)力圖在搜集、甄別和分析大量相關(guān)影像資料和文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，從“縱向”和“橫向”兩個(gè)維度對(duì)日本武士電影進(jìn)行一次全面、系統(tǒng)且盡量深入的考察和研究。

作者簡(jiǎn)介

　　羅麗婭，女，畢業(yè)于武漢大學(xué)，獲文學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)為三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，湖北省人文社科重點(diǎn)研究基地影視文化與產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心研究員。主要研究方向?yàn)闁|方電影、影視批評(píng)。主持湖北省社科基金項(xiàng)目一項(xiàng)、湖北省教育廳人文社科項(xiàng)目?jī)身?xiàng)，參與國(guó)家社科基金項(xiàng)目及省級(jí)科研教研項(xiàng)目多項(xiàng)，參編省級(jí)影視文學(xué)專業(yè)教材一部，在各級(jí)學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表論文近二十篇。

圖書(shū)目錄

引言
  節(jié) “武士電影”概念辨析
  第二節(jié) 研究現(xiàn)狀、思路與方法
章武士電影的發(fā)展歷程及階段特征
  節(jié) 默片時(shí)代：電影化探索與虛無(wú)主義的反抗主題
  第二節(jié) 有聲時(shí)代初期：歷史、政治的燭照與人文主義關(guān)懷
  第三節(jié) 五十年代：溫和抒情與理想主義頌歌
  第四節(jié) 六十年代：反思、批判與理性主義光芒
  第五節(jié) 七十年代：血腥暴力的Cult風(fēng)與色欲主義
  第六節(jié) 八九十年代：史詩(shī)片的拓進(jìn)與武打風(fēng)格的多樣化
  第七節(jié) 21世紀(jì)：類型風(fēng)格的多元化探索與庶民精神的勝利
第二章風(fēng)格即人：武士電影的作者風(fēng)格
  節(jié) 黑澤明與五社英雄的武士片
  第二節(jié) 稻垣浩與內(nèi)田吐夢(mèng)的武士片
  第三節(jié) 岡本喜八與筱田正浩的武士片
  第四節(jié) 今井正與小林正樹(shù)的武士片
  第五節(jié) 工藤榮一與三池崇史的武士片
  第六節(jié) 三隅研次與深作欣二的武士片
  第七節(jié) 山中貞雄、伊丹萬(wàn)作與山田洋次的武士片
  第八節(jié) 其他導(dǎo)演帶有作者風(fēng)格的武士片
第三章經(jīng)驗(yàn)與范式：武士電影的類型建構(gòu)
  節(jié) 題材類型建構(gòu)
  第二節(jié) 情節(jié)模式建構(gòu)
  第三節(jié) 人物形象建構(gòu)
第四章空問(wèn)與符號(hào)：武士電影的形式建構(gòu)
  節(jié) 敘事空間建構(gòu)
  第二節(jié) 符號(hào)表意建構(gòu)
第五章武士電影的民族文化蘊(yùn)涵
  節(jié) 精神內(nèi)核：武士道文化——兼與中國(guó)俠文化相比較
  第二節(jié) 文化變奏：庶民文化
第六章武士電影與日本傳統(tǒng)戲劇和美學(xué)
  節(jié) 武士電影與日本傳統(tǒng)戲劇
  第二節(jié) 武士電影與日本傳統(tǒng)美學(xué)
附錄日本武士電影片目一覽表
參考文獻(xiàn)