中亞五國(guó)電影發(fā)展歷程

　　將中亞電影作為一個(gè)整體來研究它的發(fā)展脈絡(luò)的時(shí)候，歷史文化和背景的復(fù)雜性是必然需要廓清的問題。周艷博士在《中亞五國(guó)電影發(fā)展歷程》中梳理了中亞電影歷史發(fā)展之中的緣由，包括淹沒的歷史和重新開始的艱難，以及中亞各國(guó)之間很難具備由自身的地域文化產(chǎn)生的工業(yè)基礎(chǔ)和市場(chǎng)需要，所以獨(dú)立之后開始階段并不凸顯出中亞電影所具有的呈現(xiàn)狀態(tài)。但是在梳理這一背景發(fā)展的基礎(chǔ)上，《中亞五國(guó)電影發(fā)展歷程》又很好地分門別類地對(duì)中亞電影各自的差異情況及發(fā)展的狀況做了深入的分析。其中抓住主要中亞電影國(guó)家發(fā)展的狀況深入分析，這對(duì)于理解歷史和電影在其國(guó)度中不能不具有的缺失原因等認(rèn)識(shí)具有啟示意義。這里也給我們廓清了一個(gè)事實(shí)，即便是電影發(fā)展并不凸顯的國(guó)度，也有值得作為研究視角切入的角度，包括文化背景、工業(yè)狀況、意識(shí)形態(tài)、民族藝術(shù)的認(rèn)知的高下的影響作用。但隨著時(shí)間遷延，電影作為文化產(chǎn)品的價(jià)值和意義卻也特別需要給予認(rèn)知，并成為缺憾后得到促發(fā)生長(zhǎng)的可能。我們可以看到，在她的研究中特別重視透過女性、身份認(rèn)同和民族構(gòu)建等聚焦點(diǎn)來探討中亞電影的重心。從顯性的角度看，女性在影像中的價(jià)值，身份的需求在電影中也成為重要因素，關(guān)于東方的探索矛盾性也自然不可或缺，等等。從隱性的角度看，作為一個(gè)與俄羅斯一道曾經(jīng)是大一統(tǒng)蘇聯(lián)的加盟共和國(guó)背后，所隱藏的宗主國(guó)觀念和后來獨(dú)立發(fā)展之中所呈現(xiàn)的隱秘內(nèi)含。

　　周艷，山西傳媒學(xué)院山西電影學(xué)院副教授，電影學(xué)博士，畫家，愛爾蘭梅努斯大學(xué)和美國(guó)北伊利諾伊大學(xué)訪問學(xué)者。自2018年以來主要從事中亞電影研究，在《當(dāng)代電影》《電影藝術(shù)》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《電視研究》等核心期刊發(fā)表論文數(shù)篇，填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)外該研究領(lǐng)域的諸多空白。所創(chuàng)作作品獲得2022年法國(guó)圓形藝術(shù)基金優(yōu)秀獎(jiǎng)，2023年美國(guó)光時(shí)空女性畫展獎(jiǎng)項(xiàng)，入選2023年英國(guó)萊斯特“生物多樣性”畫展。