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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　內(nèi)容簡(jiǎn)介20 世紀(jì)以來(lái)，社會(huì)漸漸步入電子時(shí)代與數(shù)字時(shí)代，轟轟烈烈的技術(shù)革命帶來(lái)了生活方式的巨大轉(zhuǎn)型，也迎來(lái)舞臺(tái)藝術(shù)與技術(shù)的不斷創(chuàng)新。多媒體演出、新媒體演出、網(wǎng)絡(luò)戲劇、數(shù)字演出、沉浸式演出、虛擬展演等新詞匯不斷更迭。在舞臺(tái)美術(shù)革新的實(shí)踐中，從內(nèi)容到形態(tài)，與屏幕有關(guān)的革命是最顯著的。屏幕既是藝術(shù)作品和形象的載體，也是表現(xiàn)和呈現(xiàn)方式。仔細(xì)探究數(shù)字演出的發(fā)展歷程，屏幕的介質(zhì)與內(nèi)容的轉(zhuǎn)變是演出藝術(shù)數(shù)字化進(jìn)程與視覺(jué)革新的核心原因，屏幕的使用價(jià)值已經(jīng)轉(zhuǎn)向文化價(jià)值。本書(shū)圍繞上述現(xiàn)象，跟蹤國(guó)內(nèi)外最新發(fā)展，在這喧囂的革命中梳理脈絡(luò)。明確“數(shù)字演出”的概念與特點(diǎn)，以“屏幕文化”為視角，以“數(shù)字演出”為研究范圍，追溯其從古至今的變化和技術(shù)運(yùn)用的發(fā)展，分析構(gòu)筑其形態(tài)特征與演出實(shí)踐運(yùn)用。本書(shū)研究涉及舞臺(tái)美術(shù)史、電影、電視和媒體史、舞臺(tái)技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展史，另外還包含未來(lái)主義、控制論、后人文主義等相關(guān)的理論認(rèn)識(shí)探討，采用多學(xué)科研究的方式，從歷史、理論與實(shí)踐三個(gè)方面構(gòu)建數(shù)字演出中的屏幕文化。

作者簡(jiǎn)介

　　陳如華上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系設(shè)計(jì)專業(yè)教師、戲劇與影視學(xué)博士（舞臺(tái)設(shè)計(jì)與新媒體研究方向）、課程思政教學(xué)名師、上海師范大學(xué)天華學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)主任、澳門科技大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者、中國(guó)奧地利文化交流訪問(wèn)學(xué)者、上海市文教結(jié)合項(xiàng)目“中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與數(shù)字媒體展演集成創(chuàng)新工作室”負(fù)責(zé)人、上海舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員與理事。原創(chuàng)《“塵”系列》代表作：多媒體現(xiàn)代舞《塵垠佛際》、多媒體舞劇《塵香疏影》、多媒體當(dāng)代舞劇《塵緣如夢(mèng)》、沉浸式3d無(wú)人走秀《塵韻絲竹》。舞臺(tái)設(shè)計(jì)與多媒體設(shè)計(jì)作品：話劇《鑄魂達(dá)瑪拉》、越劇《山海情深》、雜技劇《七彩寶蓮燈》、音樂(lè)劇《草原之子—廷巴特爾》等。

圖書(shū)目錄

目錄
第一章概述
第一節(jié) 以屏幕為主體時(shí)代背景下的數(shù)字演出……………………………… 14
第二節(jié) 數(shù)字演出中的屏幕文化是當(dāng)今國(guó)際共同的課題…………………… 16
第三節(jié) 數(shù)字演出中屏幕文化的研究?jī)r(jià)值…………………………………… 19
第四節(jié) 研究框架……………………………………………………………… 21
第二章數(shù)字演出
第一節(jié) 數(shù)字演出：以計(jì)算機(jī)技術(shù)為主導(dǎo)的演出…………………………… 23
第二節(jié) 數(shù)字演出之特征：數(shù)字化、綜合性、跨界性……………………… 25
第三節(jié) 從數(shù)字演出之歷史變遷中窺探屏幕………………………………… 27
第三章屏幕文化
第一節(jié) “屏幕”與“文化”………………………………………………… 46
第二節(jié) “屏幕文化”的理論基礎(chǔ)…………………………………………… 48
第三節(jié) “屏幕文化”的概念界定與構(gòu)建方式……………………………… 49
第四章屏幕材料與成像設(shè)備的演變
第一節(jié) 早期：中西方劇場(chǎng)中早期的“屏幕”……………………………… 50
第二節(jié) 光學(xué)時(shí)代：開(kāi)啟舞臺(tái)“屏幕”視覺(jué)傳播旅程……………………… 52
第三節(jié) 光景時(shí)代：探索舞臺(tái)“屏幕”投影技術(shù)發(fā)展……………………… 55
第四節(jié) 電子時(shí)代：步入舞臺(tái)“屏幕”媒介融合階段……………………… 63
第五節(jié) 數(shù)字時(shí)代：形成舞臺(tái)“屏幕”多樣化形式………………………… 65
第五章數(shù)字演出中“屏幕”的形態(tài)理論
第一節(jié) “屏幕”的本體特征：以未來(lái)主義為理論背景…………………… 83
第二節(jié) “屏幕”的技術(shù)性特征：以控制論和后人文主義為基石………… 88
第三節(jié) “屏幕”的存在形式：數(shù)字化的虛構(gòu)在場(chǎng)………………………… 92
第六章實(shí)踐集成創(chuàng)新
第一節(jié) 編導(dǎo)戰(zhàn)略創(chuàng)新……………………………………………………… 100
第二節(jié) 演員表演創(chuàng)新……………………………………………………… 108
第三節(jié) 影像形態(tài)創(chuàng)新……………………………………………………… 120
第四節(jié) 軟件技術(shù)創(chuàng)新……………………………………………………… 132
第七章屏幕文化在數(shù)字演出中的意義、危機(jī)與展望
第一節(jié) 研究屏幕文化對(duì)數(shù)字演出的意義………………………………… 145
第二節(jié) 數(shù)字演出中屏幕文化面臨的危機(jī)………………………………… 153
第三節(jié) 展望數(shù)字演出中的屏幕文化……………………………………… 157
參考文獻(xiàn) …………………………………………………………………… 161
附錄Ⅰ …………………………………………………………………… 167
附錄Ⅱ …………………………………………………………………… 173