123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書是國(guó)內(nèi)系統(tǒng)論述紀(jì)實(shí)攝影的歷史與現(xiàn)狀、規(guī)律與方法、發(fā)展與嬗變的學(xué)術(shù)專著。自十九世紀(jì)初葉攝影術(shù)發(fā)明以來，攝影就被世人接受為客觀記錄現(xiàn)實(shí)的媒介，成為科學(xué)唯物主義的寵兒，并很快應(yīng)用于眾多主流學(xué)科，如地理學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、傳播學(xué)等。作為一種“有用”的攝影，它對(duì)記錄世界、傳播知識(shí)、形成文化、促進(jìn)社會(huì)優(yōu)化和人類進(jìn)步，都有重要貢獻(xiàn)。該書在系統(tǒng)研究世界攝影史、中國(guó)攝影史及典型紀(jì)實(shí)攝影家個(gè)案的基礎(chǔ)上，點(diǎn)面結(jié)合、學(xué)用結(jié)合，對(duì)紀(jì)實(shí)攝影進(jìn)行了兼具理論高度和方法實(shí)操性的論述，是紀(jì)實(shí)攝影從業(yè)者的重要參考讀物。

作者簡(jiǎn)介

　　孫京濤，著名攝影家，資深圖片編輯，策展人。畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)，法學(xué)碩士學(xué)位?，F(xiàn)任大眾報(bào)業(yè)集團(tuán)圖片總監(jiān)、高級(jí)記者，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，山東省攝影家協(xié)會(huì)副主席。先后獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)、中國(guó)首屆圖片編輯最高獎(jiǎng)“金燭獎(jiǎng)”、山東新聞獎(jiǎng)（多次）等獎(jiǎng)項(xiàng)。山東省齊魯文化英才獲得者，首屆山東簽約藝術(shù)評(píng)論家。出版有《黛安·阿勃絲傳》《單獨(dú)的聲音》《中國(guó)故事》《父親的村莊》等專著。

圖書目錄

目錄
1    序言一 “紀(jì)實(shí)攝影”給我們帶來了什么？
11   序言二十年磨一劍
15   序言三由孫京濤的《紀(jì)實(shí)攝影》說開去
1    導(dǎo) 論紀(jì)實(shí)攝影的基本內(nèi)涵
21   第一章直接、靜態(tài)、單純的記錄攝影
——1850至1880年：萌芽期的紀(jì)實(shí)性攝影
21   記錄：攝影原始的欲望
30   馬修·布雷迪：南北戰(zhàn)爭(zhēng)
33   約翰·湯姆遜：用照相機(jī)穿越中國(guó)
39   第二章多向度的探索
——1880至1930年：紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展
39   羽翼漸豐
45   尤金·阿杰：老巴黎溫情的撫摸者
49   奧古斯特·桑德：德意志人的描摹者
54   愛德華·謝里夫·柯蒂斯：印第安文化的保存者
56   劉易斯·海因：社會(huì)改革的鼓動(dòng)者
69   第三章 FSA：社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的巔峰
——掠過鄉(xiāng)村的目光
69   背景：大蕭條
71   羅伊·愛默生·斯特賴克：FSA紀(jì)實(shí)攝影的總設(shè)計(jì)師
74   沃克·埃文斯：冷靜風(fēng)格的締造者
78   多蘿西婭·蘭格：理性的溫情
83   FSA的其他攝影師
90   FSA的經(jīng)驗(yàn)
93   FSA的啟發(fā)
105 第四章在都市的陰影下
——20世紀(jì)30至50年代的都市紀(jì)實(shí)攝影家
105 發(fā)展的都市紀(jì)實(shí)攝影
108 布拉塞：巴黎之眼
112 維加：紐約的夜鶯
118 比爾·布蘭特：撩開英國(guó)的面紗
122 莉賽特·莫德爾：奇特的眼光
127 貝倫妮絲·阿博特：紐約的肖像作家
133 第五章近距離的觀照
——20世紀(jì)30至50年代的新聞攝影與紀(jì)實(shí)攝影
133 報(bào)道攝影的黃金時(shí)期
143 羅伯特·卡帕：勇敢而浪漫
149 W.尤金·史密斯：深情而任性
156 新聞/報(bào)道攝影與紀(jì)實(shí)攝影的關(guān)系
165 第六章新紀(jì)實(shí)攝影
——20世紀(jì)50年代末紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展的新走向
165 產(chǎn)生的背景
169 羅伯特·弗蘭克：解剖美國(guó)的手術(shù)刀
177 威廉·克萊因：故鄉(xiāng)的揶揄者
182 加里·威諾格蘭德：社會(huì)風(fēng)景的素描者
186 李·弗里德蘭德：玻璃門后清澈的雙眸
190 黛安·阿勃絲：正常的背后沒有正常
199 第七章介入和旁觀
——20世紀(jì)60年代后社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展
199 美國(guó)傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展
215 瀏覽世界的眼睛
221 約瑟夫·寇德卡：自我流放
224 瑪麗·艾倫·馬克：觸摸人類的苦難
229 塞巴斯蒂奧·薩爾加多：悲壯的尊嚴(yán)
232 紀(jì)實(shí)攝影的分化
245 第八章私人紀(jì)實(shí)攝影
——個(gè)人化的眼光
245 產(chǎn)生的背景
252 瓊·斯彭斯：“攝影療法”
254 薩莉·曼：至親
257 拉里·克拉克：躁動(dòng)的少年
259 南·戈?duì)柖。盒砸蕾嚨臄⑹虑?br />266 紀(jì)實(shí)攝影的越界
269 第九章紀(jì)實(shí)攝影在中國(guó)的發(fā)展（上）
——1850至1989年紀(jì)實(shí)攝影在中國(guó)的緩慢醞釀
269 晚清時(shí)期的紀(jì)實(shí)性攝影
274 20世紀(jì)二三十年代的發(fā)展
280 沙飛：革命的紀(jì)實(shí)攝影者
284 莊學(xué)本：民族肖像的摹寫者
288  1949至1989年的攝影
292 紀(jì)實(shí)攝影初期步履維艱的原因
297 第十章紀(jì)實(shí)攝影在中國(guó)的發(fā)展（下）
——1989年后中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影概覽
297 產(chǎn)生的背景
302 記錄歷史文化
310 關(guān)注社會(huì)的紀(jì)實(shí)攝影
316 新紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展
323 附錄
323 方法與技巧
325 作為調(diào)查方法的攝影
327 來自攝影之外：關(guān)于《美國(guó)人》的編輯
336 人類大家庭
337 羅伊·斯特賴克對(duì)美國(guó)小鎮(zhèn)的紀(jì)實(shí)攝影研究（提綱）
340 亨利·卡蒂埃-布列松
347 古根海姆基金會(huì)
350 攝影同盟
355 后記