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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　有時(shí)，人們?cè)诓┪镳^的作品中會(huì)發(fā)現(xiàn)一些容易被人忽視的小痕跡，但慢慢積累會(huì)發(fā)現(xiàn)，一開始顯得無關(guān)緊要的幾個(gè)“事件”會(huì)聯(lián)系成一個(gè)具有相同特性的謎題。比如在19世紀(jì)末的巴黎，震撼當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的“雙重之謎”就被暴露在陽光之下，如馬奈、德加、凡·高、塞尚等人的相遇和藝術(shù)碰撞。本書從出現(xiàn)新古典主義的19世紀(jì)初至出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義、印象主義的20世紀(jì)末為時(shí)間段，用神秘小說的方式將各種藝術(shù)“事件”和“案例”以新穎、有趣且易懂的方式出現(xiàn)給讀者，并以此激發(fā)大家對(duì)藝術(shù)的好奇。

作者簡(jiǎn)介

　　三浦篤，1957 年出生于日本島根縣，美術(shù)史家，東京大學(xué)研究生院綜合文化研究課教授，作品曾獲得三得利學(xué)藝獎(jiǎng)。著有《凝視的方法》、《近代藝術(shù)家的表象》、《西方繪畫史3：從近代持續(xù)至現(xiàn)代的追詢》、《世界美術(shù)大全集第20卷第21卷》（合著）等。譯者金靜和，畢業(yè)于北京第二外國語學(xué)院日語語言文學(xué)專業(yè)，曾在日本愛知學(xué)泉大學(xué)學(xué)習(xí)交流。翻譯有《與黑夜嬉戲的孩子們》（上、下）、《一首小夜曲》、《“斷臂的維納斯”為何是杰作？》、《西方繪畫史2：洛可可和巴洛克的革新》、《西方繪畫史3：從近代持續(xù)至現(xiàn)代的追詢》等。

圖書目錄

前言
001 被美術(shù)史學(xué)家的眼睛捕捉到的繪畫之“謎”
——藝術(shù)之神存在于細(xì)節(jié)之中
第一章
007 細(xì)節(jié)中的謎團(tuán)
008 案例一：馬奈的躊躇——“畫中的兩個(gè)簽名”事件
008 意外的發(fā)現(xiàn)
013 “方塊 J”的污名
020 革新派的躊躇
026 案例二：安格爾的預(yù)言——“維納斯的兩條左臂”事件
026 不可思議的裸體
033 變形與拼貼
045 自由的反響
050 案例三：庫爾貝的告白——“兩個(gè)少年的冒險(xiǎn)”事件
050 夸張妄想的超級(jí)大作
058 第一個(gè)少年的真面目
066 第二個(gè)少年和對(duì)未來的展望
第二章
073 倒映出的謎團(tuán)
074 案例一：德加的感情——“被丟棄的人偶”事件
074 奇異的男人和奇異的房間
080 陷入苦戰(zhàn)的藝術(shù)家
089 罪孽深重的人體姿態(tài)
094 案例二：波納爾的幻視——“鏡中的裸女”事件
094 錯(cuò)綜復(fù)雜的鏡之魔術(shù)
100 與永恒相對(duì)的裸體
108 追求至福的世外桃源
114 案例三：馬蒂斯的緊張感——“向黑暗敞開的窗戶”事件
114 難以闡明的曖昧感
118 對(duì)窗戶的執(zhí)著的意義
128 承載殘酷的黑色
第三章
141 藏在名畫周圍的謎團(tuán)
142 案例一：凡·高的日語——“右側(cè)與左側(cè)”事件
142 異樣文字的沖擊
150 被解讀的暗號(hào)
156 被轉(zhuǎn)化的日本
164 案例二：修拉的畫框——“內(nèi)側(cè)與外側(cè)”事件
164 令人疑惑的邊界
176 對(duì)已完成的作品進(jìn)行重新上色
184 “邊框”的動(dòng)搖
190 案例三：塞尚的椅子——“內(nèi)側(cè)與外側(cè)”事件再發(fā)
190 不自然的細(xì)節(jié)
200 精妙縝密的規(guī)劃
206 對(duì)話的構(gòu)筑方法
結(jié)語
212 大團(tuán)圓——對(duì)繪畫本身產(chǎn)生關(guān)注的繪畫
217 后記