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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《西方戲劇的利落演繹：從文字到舞臺(tái)》說明在香港戲劇的長(zhǎng)期發(fā)展中翻譯劇演出的重要意義與貢獻(xiàn)。本書共分六大章節(jié)，分別介紹西方當(dāng)代的戲劇翻譯理論，以及香港翻譯劇的演出情況，涵蓋了本港劇壇在五十年代至廿一世紀(jì)的流變和風(fēng)格。全書旨在糾正一般論者對(duì)翻譯劇的誤解，強(qiáng)調(diào)翻譯戲劇的演出本身已是改編的行為，并非單向輸入外國(guó)戲劇和文化而已；翻譯或改編戲劇的演出，相對(duì)于原創(chuàng)劇的演出，對(duì)目標(biāo)文化和源頭文化更能產(chǎn)生新穎的意義。

作者簡(jiǎn)介

　　陸潤(rùn)棠，畢業(yè)于香港中文大學(xué)新亞書院英國(guó)文學(xué)系，并赴笈加拿大約克大學(xué)攻讀英國(guó)文學(xué)碩士，研究對(duì)象為英國(guó)戲劇家哈勞·品特；后獲美國(guó)密芝根大學(xué)頒發(fā)比較文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為香港中文大學(xué)文化及宗教研究系教授，曾任香港中文大學(xué)英文系高級(jí)講師、臺(tái)灣國(guó)立中山大學(xué)外文系訪問教

圖書目錄

序
第1章通論：從文字到舞臺(tái)
1 西方戲劇的香港演繹
第2章從香港的歷史和文化發(fā)展翻譯戲劇的流變：風(fēng)格、方法和實(shí)踐
　2.1 五十年代至六十年代
　2.2 六十年代至七十年代前期
　2.3 七十年代后期至八十年代前期
　2.4 八十年代后期至九七回歸前
　2.5 九七回歸后至干禧
第3章香港翻譯劇的演繹：以公司化后的香港話劇團(tuán)為例
　3.1 香港話劇團(tuán)公司化后的翻譯劇作：以《靈欲劫》和《凡尼亞舅舅》為例
　3.2 田納西·威廉斯的戲劇和其在港的演出：兼談《請(qǐng)你愛我一小時(shí)》
　3.3 香港話劇團(tuán)上演《家庭作孽》的文化意義
　3.4 喜劇的舞臺(tái)演繹：以王爾德《不可兒戲》的香港演出為例
　3.5 《生殺之權(quán)》與香港社會(huì)文化的互動(dòng)
　3.6 滬港戲劇文化的一次交流：《求證》
　3.7 俄國(guó)戲劇在香港的演繹和接收：談高爾基《鐵娘子》和契訶夫《凡尼亞舅舅》
第4章香港翻譯劇的其它演繹
　4.1 背叛的面面觀：談哈勞·品特《背叛》的兩個(gè)香港演繹
　4.2 田納西.威廉斯不同時(shí)期的創(chuàng)作
結(jié)論
附錄1 香港話劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)及藝術(shù)總顧問任期一覽
附錄2 香港話劇團(tuán)翻譯劇目年表（1977-2005）
附錄3 香港其它翻譯劇目年表（1939-2005）
附錄4 香港翻譯劇目英漠對(duì)照表
注釋
參考書目
索引