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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書是中國(guó)山水畫大家陸儼少先生對(duì)中國(guó)畫多年實(shí)踐、不斷探索的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。泛論，從“學(xué)畫起手”“識(shí)辨和吸收”等內(nèi)容談起，把自己的想法以及取得的一些經(jīng)驗(yàn)，一條一條地寫出來(lái)；具體繪畫技法，以同樣的思路把自己的創(chuàng)作方法——寫出，并以附圖加以說(shuō)明。全書內(nèi)容全面，語(yǔ)言通俗，充滿真知灼見，對(duì)山水畫學(xué)習(xí)者、愛好著富有啟發(fā)性。是一本具有實(shí)際指導(dǎo)性的書，能有效幫助讀者提高山水畫實(shí)踐水平。

作者簡(jiǎn)介

　　陸儼少（1909－1993年），現(xiàn)代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。1926年考入無(wú)錫美術(shù)?？茖W(xué)校，1927年考入無(wú)錫美專學(xué)習(xí)，同年從王同愈學(xué)習(xí)詩(shī)文、書法；次年師從馮超然學(xué)畫，并結(jié)識(shí)吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國(guó)畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院，1980年在該院正式執(zhí)教，并任浙江畫院院長(zhǎng)。擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無(wú)窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨(dú)創(chuàng)一格。陸儼少1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識(shí)，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間，陸儼少流寓內(nèi)地，1946年回歸故鄉(xiāng)。在此之前，陸儼少的作品大部分是對(duì)古代傳統(tǒng)的消化和吸收。返鄉(xiāng)途徑三峽的經(jīng)歷，引發(fā)了他的創(chuàng)新意識(shí)，開始將以前局部改造傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換為有意識(shí)地建立個(gè)人風(fēng)格。1956年，任上海中國(guó)畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術(shù)學(xué)院兼職山水畫教席；在此期間，其繪畫個(gè)性得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

圖書目錄

前言
泛論
一、學(xué)畫起手
二、識(shí)辨和吸收
三、山水畫中三大流派
四、山水畫派的盛衰
五、好畫的標(biāo)準(zhǔn)
六、創(chuàng)作的條件
七、激情和創(chuàng)新
八、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)
九、師法大自然
十、創(chuàng)稿
十一、傳統(tǒng)和創(chuàng)新
十二、畫中主題
十三、基本功
十四、畫的章法
十五、章法三訣
十六、畫中重點(diǎn)
十七、氣勢(shì)
十八、畫忌平
十九、繁簡(jiǎn)、虛實(shí)、輕重
二十、大塊面
二十一、透視和光暗
二十二、規(guī)律
二十三、工與寫
二十四、變化
二十五、筆不虛設(shè)
二十六、章法生發(fā)
二十七、虛實(shí)
二十八、用筆功夫
二十九、呼應(yīng)顧盼
三十、執(zhí)筆法
三十一、用筆中鋒
三十二、用筆要圓
三十三、線條大小
三十四、用筆提按
三十五、用筆訣竅
三十六、落筆和收拾
三十七、點(diǎn)和線
三十八、皴法
三十九、用筆要毛
四十、用筆入紙
四十一、用筆為主
四十二、用墨法
四十三、用墨光潤(rùn)
四十四、由濃入淡
四十五、墨骨
四十六、設(shè)色主調(diào)
四十七、青綠法
四十八、設(shè)色變化
四十九、加得上，放得下
五十、骯臟和干凈
五十一、放和收
五十二、沉著和痛快
五十三、畫貴自然
五十四、養(yǎng)氣
五十五、亮和暗
五十六、用虛
五十七、動(dòng)和靜
五十八、創(chuàng)新一例
五十九、大塊水墨
六十、畫忌“四氣”
六十一、創(chuàng)立面目
六十二、畫雪法
六十三、飛雪畫法
六十四、雨景畫法
六十五、畫風(fēng)法
六十六、畫霧法
六十七、點(diǎn)子畫法
六十八、畫樹干
六十九、畫枯樹
七十、留白
七十一、兼善
七十二、學(xué)畫時(shí)間
七十三、學(xué)畫“四多”
七十四、推陳出新
七十五、學(xué)有師承
七十六、題款
七十七、題款的部位和格式
七十八、中國(guó)畫幅式
七十九、畫扇面
八十、筆墨紙硯
八十一、畫絹
彩圖
畫法