電影的節(jié)奏是心跳：羅貝爾·布列松談話錄

1 《公共事務(wù)》，1934年
前 奏 003
2 《罪惡天使》，1943年
（電影）需要一位作者 011
讓·季洛杜 016
3 《布洛涅森林的女人們》，1945年
動(dòng)蕩與沖擊 021
讓內(nèi)在來(lái)指揮 025
讓·科克托 029
“被詛咒的電影”的電影節(jié) 031
4 《鄉(xiāng)村牧師日記》，1951年
在兩個(gè)世界之間 037
吸引我的正是這樣的冒險(xiǎn) 040
看與聽(tīng) 044
正如寫(xiě)詩(shī)一樣 048
5 《死囚越獄》，1956年
風(fēng)吹向它想去的地方 053
全新的表達(dá)方式 064
6 《扒手》，1959年
以手、物件和眼神為主題的電影 069
電影的節(jié)奏應(yīng)是心跳 074
僅捕捉真實(shí) 082
觸及神秘 088
詩(shī)歌與真實(shí)是姐妹 098
7 《圣女貞德的審判》，1962年
熟稔具體可見(jiàn)的超自然現(xiàn)象 105
我不知道還有什么比這更殘忍、更令人心碎 113
是影片本身這樣要求的 115
情感應(yīng)是我們唯一的向?qū)?122
美麗優(yōu)雅、天賦異稟且現(xiàn)代的貞德：罕見(jiàn)的自由神秘主義者 131
為了使她更近、更真實(shí) 140
想讓電流通過(guò)，就必須剝?nèi)ル娋€的外殼 146
8 改 編
戲劇創(chuàng)作面面觀：改編 155
9 《巴爾塔扎爾的遭遇》，1966年
一頭純潔、寧?kù)o、安詳和圣潔的驢 165
我拍過(guò)的最自由的電影，也是自我投入最多的電影 174
找到妙法觸及生活而不是去復(fù)制它 199
走過(guò)的路 220
10 《穆謝特》，1967年
不如以肖像畫(huà)家的方式 237
貝爾納諾斯的作品適合我之處還在于他用現(xiàn)實(shí)的東 
西創(chuàng)造了屬于他的超現(xiàn)實(shí) 241
殺死人的目光 247
11 電影聲帶
耳朵遠(yuǎn)比眼睛更具創(chuàng)造性 255
12 《溫柔女子》，1969年
生與死的對(duì)抗 263
我在這里，她在別處，這沉默太可怕 269
13 《夢(mèng)想者四夜》，1972年
藝術(shù)不是奢侈品，而是必需品 279
在藍(lán)色和栗色之間 285
我尋找意外 292
14 《騎士朗斯洛》，1974年
使過(guò)去回到現(xiàn)在 299
給我留下深刻印象的是朗斯洛極為獨(dú)特的內(nèi)心歷險(xiǎn) 303
在忠實(shí)與背叛之間左右為難 307
會(huì)發(fā)出噪聲的鐵器 311
圣杯：行動(dòng)自下而上的支配者 315
15 《電影書(shū)寫(xiě)札記》，1975年
您將您的藝術(shù)赤裸呈現(xiàn) 323
16 《很可能是魔鬼》，1977年
對(duì) 手 335
透過(guò)省略，詩(shī)意才能滲入 340
17 《錢(qián)》，1983年
啊，錢(qián)，看得見(jiàn)的上帝！ 347
電影無(wú)邊無(wú)際，我們什么都沒(méi)做 355