審美的嬗變：中國傳統(tǒng)舞蹈的現(xiàn)代性體驗

緒論 關(guān)于當(dāng)代中國舞蹈發(fā)展的現(xiàn)代性思考
壹 中國傳統(tǒng)舞蹈審美的當(dāng)代嬗變
第一章 傳統(tǒng)舞蹈審美的分化與異化
  第一節(jié) 從“失重”到“新生”：審美主體的重塑
    第二節(jié) 從“樂舞”到“舞蹈”：審美形式的獨立
    第三節(jié) 從“典范”到“樣板”：審美價值的異化
第二章 傳統(tǒng)舞蹈文化的斷裂與構(gòu)建
   第一節(jié) 從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”：民族舞蹈的現(xiàn)代化
   第二節(jié) 從“想象”到“意象”：文化認(rèn)同的形象化
第三章 傳統(tǒng)舞蹈價值的演進(jìn)與局囿
   第一節(jié) 民主思想的啟蒙與改造
   第二節(jié) 審美修辭的自律與固化
貳 中國傳統(tǒng)舞蹈審美的當(dāng)代構(gòu)建
第四章 “新古典”與“復(fù)興”：中國古典舞蹈審美現(xiàn)代性的建構(gòu)
   第一節(jié) 民族審美的確立：從“改造”到“獨立”
   第二節(jié) 新復(fù)古主義：從“抽取”到“激活”
   第三節(jié) 新古典主義：從“結(jié)構(gòu)”到“解構(gòu)”
第五章 “脫域”與“改造”：中國民族民間舞的舞臺審美建構(gòu)
   第一節(jié) 審美啟蒙視野中的戴愛蓮及其“邊疆舞”
   第二節(jié) 民間舞蹈的“中心化”改造
      第三節(jié) 審美回歸中的主體自覺
第六章 跨文化的藝術(shù)實踐———以民族舞劇的創(chuàng)建為例
      第一節(jié) 中國舞劇的早期實踐
   第二節(jié) 蘇聯(lián)模式的經(jīng)驗借鑒
      第三節(jié) 民族舞劇的樣式初成
叁 中國傳統(tǒng)舞蹈現(xiàn)代性體驗的個案研究
第七章 民間舞蹈的現(xiàn)代性構(gòu)建———以大歌舞《人民勝利萬歲》為例
     第一節(jié) 《人民勝利萬歲》：對新中國的文化想象
     第二節(jié) “中心化”：民間舞蹈的現(xiàn)代性構(gòu)建
  第三節(jié) “人民性”：社會主義現(xiàn)實主義范式邏輯
第八章 新中國民族民間舞審美范式的構(gòu)建與賈作光蒙古族舞蹈的
“規(guī)范化”
   第一節(jié) 新中國舞蹈改造的歷史語境
   第二節(jié) 賈作光與蒙古族民間舞的“規(guī)范化”
第九章 延續(xù)中的歷史復(fù)現(xiàn)———民族舞劇《絲路花雨》
   第一節(jié) 傳統(tǒng)的延續(xù)與現(xiàn)代性體驗
   第二節(jié) 《絲路花雨》與古典主義舞蹈的回歸
      第三節(jié) 敦煌舞與藝術(shù)的自律
第十章 地域文化的現(xiàn)代性經(jīng)驗———以嶺南舞蹈的當(dāng)代發(fā)展為例
   第一節(jié) 從嶺南舞蹈的概念衍變看地域舞蹈的主體意識
   第二節(jié) 從嶺南舞蹈的區(qū)域視角看傳統(tǒng)舞蹈的歷史書寫
   第三節(jié) 從嶺南舞蹈的多維評析看傳統(tǒng)舞蹈的研究范式
結(jié)語 當(dāng)代中國舞蹈的文化價值構(gòu)建與認(rèn)同
參考文獻(xiàn)