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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)精選作者從20世紀(jì)90年代至今公開(kāi)發(fā)表的一些文章，是作者本人在戲劇學(xué)習(xí)和從事戲劇藝術(shù)工作中的一些觀察與思考，內(nèi)容涉及經(jīng)典作品、新創(chuàng)作品、熱點(diǎn)現(xiàn)象、行業(yè)生態(tài)等不同話題。作者非常熟練創(chuàng)作組織、評(píng)論研討、劇目制作、演出項(xiàng)目投資與市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)、演出公司和劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)管理、藝術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)的管理等環(huán)節(jié)，充分了解藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的體制與機(jī)制，清晰知道當(dāng)前戲劇藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境，因而能夠全鏈條、比較系統(tǒng)地觀察和思考當(dāng)前戲劇藝術(shù)工作所面對(duì)的問(wèn)題，進(jìn)而提出有建設(shè)性的意見(jiàn)和建議。

作者簡(jiǎn)介

　　王煒：一級(jí)編劇，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系，現(xiàn)任廣東省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、《廣東藝術(shù)》雜志社社長(zhǎng)兼主編。長(zhǎng)期從事戲劇藝術(shù)創(chuàng)作和研究工作，具有較強(qiáng)的舞臺(tái)藝術(shù)鑒賞力，獲得過(guò)曹禺戲劇評(píng)論獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)、廣州五一文化獎(jiǎng)等。在文化藝術(shù)實(shí)體的經(jīng)營(yíng)管理方面，以探索和實(shí)踐建立健全文化企業(yè)管理機(jī)制和制度為基礎(chǔ)，兼顧內(nèi)容和終端，既關(guān)注大眾化又注重精品化；以主旋律為引領(lǐng)，注意發(fā)揮市場(chǎng)在資源配置中的重要作用，完善產(chǎn)業(yè)鏈結(jié)構(gòu)，打造多層面的整合性平臺(tái)。同時(shí)還發(fā)表理論、評(píng)論文章數(shù)十萬(wàn)字。

圖書(shū)目錄

作為尋找心靈歸途的訃告
--奧尼爾后期劇作《送冰的人來(lái)了》和《進(jìn)入黑夜的
漫長(zhǎng)旅程》分析
在喜劇的背后
--解讀奧尼爾的《啊，荒野!》
話劇《世紀(jì)之戀》結(jié)構(gòu)評(píng)析
刻畫(huà)人物靈魂的舞臺(tái)藝術(shù)
--《綠色的陽(yáng)臺(tái)》引起的思索
音樂(lè)劇《四毛英雄傳》和《羊城故事》的啟示及其他
展示民族精神的交響
--舞劇《星海·黃河》印象
南國(guó)紅豆生機(jī)煥發(fā)
--《錦傘夫人》《土緣》赴京演出隨想
《柔軟》，又一次讓?xiě)騽?jiān)硬人物形象的升華與飛躍
--粵劇《疍家女》印象
粵劇《紅頭巾》的詩(shī)劇風(fēng)格與藝術(shù)表達(dá)
當(dāng)代廣東話劇生態(tài)環(huán)境與發(fā)展空間

20 世紀(jì) 90 年代中國(guó)戲劇主要特征分析
模擬對(duì)話及一種文本的可能
燃批評(píng)之火照戲劇之深幽
梅州山歌劇生態(tài)印象
深刻難忘的晚上
--記一次戲劇頒獎(jiǎng)典禮的誕生
創(chuàng)新，也許在別處
建設(shè)廣東戲劇的“巢”代
小劇場(chǎng)建設(shè)與廣東演出市場(chǎng)
戲劇是多樣的
--談文獻(xiàn)劇場(chǎng)《致勇氣》的創(chuàng)作
.疫情下的戲劇思考
演藝產(chǎn)業(yè)進(jìn)入資本模式的思考
走近芝加哥戲劇
走出邊緣
--大灣區(qū)戰(zhàn)略下的廣東戲劇
粵港澳大灣區(qū)劇目合制的現(xiàn)狀與未來(lái)
區(qū)域中心城市在劇場(chǎng)演出發(fā)展中的重要作用
讓更多“大灣區(qū)制造”的精品劇目走向世界
新時(shí)代國(guó)有文藝院團(tuán)管理體制的思考
演藝領(lǐng)域供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的思考.
關(guān)于“以演出為中心環(huán)節(jié)”的思考
評(píng)論的尷尬與尷尬的評(píng)論