繪畫中的乾隆宮廷

第一章 緒論
第一節(jié) 關(guān)于乾隆畫像研究
第二節(jié) 關(guān)于乾隆朝宮廷畫師群體研究
第三節(jié) 關(guān)于清代畫院的研究
第二章 作為自我印象的繪畫：乾隆皇帝畫像的構(gòu)圖和自我認識
第一節(jié) 繼位前的“閑逸清雅”
第二節(jié) “平安春信”題材與文人情懷
第三節(jié) “是一是二”的哲學(xué)意境
第四節(jié) 多重形象的“轉(zhuǎn)世圣王”
第三章 作為認知途徑的繪畫：乾隆皇帝南巡與其繪畫鑒賞
第一節(jié) 行篋攜帶，以供清賞
第二節(jié) 沿途進貢，網(wǎng)羅名作
第三節(jié) 畫師隨行，書畫自娛
第四章 作為中西交流途徑的繪畫：西洋畫師與清代
第一節(jié) 西洋畫法的傳入和“西畫東漸”
第二節(jié) 郎世寧和泰西畫法的風(fēng)行
第三節(jié) 乾隆時期的宮廷西洋畫師
第五章 作為君臣交流途徑的繪畫：乾隆皇帝與永瑢的書畫交流
第一節(jié) 永瑢與乾隆皇帝的關(guān)系
第二節(jié) 永瑢書畫的收藏與流傳
第三節(jié) 乾隆皇帝與永瑢的文化互動
第四節(jié) “文人父子”與“君臣父子”
第六章 作為政治工具的繪畫：乾隆皇帝仿李迪《雞雛待飼圖》
第一節(jié) 《雞雛待飼圖》的仿畫
第二節(jié) 《雞雛待飼圖》的刊布
第三節(jié) 御筆《仿雞雛待飼圖》的傳頌
第四節(jié) 雛雞題材畫的來源及寓意
第七章 作為文人自我實現(xiàn)的繪畫：乾隆皇帝對“獅子林”的認識與實現(xiàn)
第一節(jié) 起意：倪瓚《獅子林圖》與對獅子林的想象
第二節(jié) 游賞：第二次南巡中首次駐蹕獅子林
第三節(jié) 一仿：在長春園對于獅子林的首次仿建
第四節(jié) 再仿：在避暑山莊對獅子林的二次仿建
第五節(jié) 立意：對“獅子林”意象的實現(xiàn)與乾隆皇帝的文化觀
結(jié)語：圖像史研究的反思
參考文獻