山外山：中央工藝美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)研究

總序
緒論
第一章 中央工藝美術(shù)學(xué)院繪畫的幾種來源：1956年以前
龐薰琹：決瀾社、民族化與裝飾藝術(shù)
上海時(shí)期的張光字
張仃：漫畫救亡和延安生涯
潛在的影響：其他藝術(shù)家
第二章 創(chuàng)建與調(diào)整：1956年-1965年的工藝美院繪畫
工藝美院的繪畫土壤
師資與課程
龐薰琹的教育觀
“裝飾”
藝術(shù)與政治：張仃的兩次轉(zhuǎn)向
新國畫家
裝飾畫家
張光宇的困境與生機(jī)
漫畫與插圖
《大鬧天宮》
裝飾繪畫系
兩位“右派”
袁邁和袁運(yùn)甫的水粉畫
壁畫工作室
院系調(diào)整：新力量的加入
第三章 沉淀與再生：1966年-1976年的工藝美院繪畫
繪畫的命運(yùn)
李村下放：“文革”中期的工藝美院藝術(shù)家
裝飾項(xiàng)目：“文革”后期的工藝美院藝術(shù)家
《長江萬里圖》
其他項(xiàng)目
個(gè)人的可能性
第四章 成孰與矚目，1977-1984年的工藝美院繪面
復(fù)出
機(jī)場壁畫
《哪吒鬧?！?br />《森林之歌》
《巴山蜀水》
《科學(xué)的春天》
《白蛇傳》
《潑水節(jié)——生命的贊歌》
吳冠中：一個(gè)形式主義者
純化語言
青年藝術(shù)家團(tuán)體
王懷慶與“同代人”
云南團(tuán)體
……
第五章 多元的時(shí)代：1985年-1999年的工藝美院繪畫
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
叢書后記