印象主義：光與色點亮新繪畫的世界

序言 11
背景與模糊
第一章 嶄露頭角 14
印象主義初期 17
一張藝術界的留影：1855年世界博覽會 17
傳統(tǒng)的最后堡壘：巴黎美術學院 23
戶外寫生 26
大師的教誨 32
關系網(wǎng) 36
畫壇友誼 36
公共咖啡館與私人沙龍 42
變革中的肖像畫 48
不屬于任何畫派的大師 54
藝術界 58
早期沙龍 58
危機中的官方機構 62
從店鋪到畫廊 66
新客戶、新產品 69
印象主義者的合作公司 77
利益共同體 77
混雜的展覽 83
參展畫作 86
《日出﹒印象》 94
個體沖擊下的團體精神 97
第二章 以畫抗爭 103
去除不可見 104
真誠令想象過時 110
成規(guī)的桎梏 118
客觀審視下的人體 123
推翻畫類等級制度 128
畫類雜糅 128
現(xiàn)代生活的英雄主義 131
風景畫：歷史畫的解藥 140
裝飾、裝飾化、裝飾性 148
拒絕理想美 152
世間之人 152
未經整形的身體 160
現(xiàn)代人的服裝 169
風景中的人像 175
行業(yè)改革 181
至上素描的隕落 181
片段成就畫作 186
完成與筆觸 192
色斑畫派 196
第三章 百花齊放 203
藝術家 205
傾聽感受 206
風格就是主題 210
“眼睛，一只手……”：筆觸 216
技術創(chuàng)造性 222
理論上的戶外 227
窗戶 227
重回畫室 234
透明與不透明 242
浴女 246
制造難以捕捉 250
世上流逝的一分鐘 250
框架，即興作品 256
系列、重復、版本 264
綻放的色彩 274
色彩的新詞 274
洛可可調色板 279
交織的細密筆觸 284
東方、野性、原始291
第四章 風流云散296
解散之后298
印象主義者：新的反叛者298
個人策略304
消失、背棄、忠誠310
開始313
被超越的印象主義325
卡耶博特的遺贈：制度化后的印象主義325
印象主義的一筆：新學院主義330
印象主義：年輕人的風格336
前衛(wèi)派的回擊343
國際影響346
榜樣輸出346
反對與贊成355
本土之光358
呼應、對等、交流366
音樂與文學的回響366
擬畫攝影與抓拍371
馬奈，電影的發(fā)明374
結語《讓娜》或印象主義之《春》 378
注釋383
參考文獻390
索引394
圖片來源說明399