抽象雕塑

　　20世紀(jì)中葉至今，雕塑藝術(shù)經(jīng)過(guò)了各種思潮和流派或劇烈或平緩的起伏跌宕、分離轉(zhuǎn)合。部分雕塑家在其構(gòu)造形式和創(chuàng)作理念方面，有很大的突破和變化，經(jīng)歷了從具象表現(xiàn)到抽象表現(xiàn)的轉(zhuǎn)變，形成了當(dāng)今風(fēng)格多樣的雕塑世界。抽象雕塑從誕生到成熟，產(chǎn)生了多姿多彩的作品，為人們?cè)鎏砹烁S富的審美感受。隨著社會(huì)生活的日益現(xiàn)代化，雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)形式呈多向性發(fā)展，抽象表現(xiàn)形式已經(jīng)成為雕塑家表現(xiàn)個(gè)人審美情感和審美理想的重要手段之一。當(dāng)今的雕塑界是多元的、開(kāi)放的，雕塑家可以按照自己的創(chuàng)作理想選擇雕塑表現(xiàn)手法。在當(dāng)代大的文化環(huán)境下，雕塑的構(gòu)造形式更加多樣化，抽象雕塑作為藝術(shù)現(xiàn)代性的一種造型形式，當(dāng)然有存在的必要性和發(fā)展的后續(xù)力。抽象雕塑與具象雕塑絕不是敵對(duì)陣營(yíng)一般水火不相容，也不應(yīng)有什么主流非主流之分。本書(shū)在梳理抽象雕塑的源流之時(shí)，將著眼點(diǎn)放在19世紀(jì)末的歐洲雕塑上。自20世紀(jì)80年代開(kāi)始，中國(guó)抽象雕塑經(jīng)過(guò)一代藝術(shù)家的探索，業(yè)已取得長(zhǎng)足發(fā)展。但我們深切地感到，未來(lái)需要從事抽象雕塑創(chuàng)作的藝術(shù)家，在創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究方面不斷探索超越。希望本書(shū)對(duì)抽象雕塑研究所做的一點(diǎn)點(diǎn)努力探索，不是無(wú)謂的磨齒咀嚼，而是有益于抽象雕塑的現(xiàn)實(shí)，愿更多的雕塑家和欣賞者能夠走近、正視、理解抽象雕塑。

　　張磊，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系，現(xiàn)為北京財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院教師。主要研究領(lǐng)域：抽象繪畫(huà)創(chuàng)作、抽象雕塑創(chuàng)作及理論研究、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、展覽展示設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)。