中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)

　　《中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)》為了有別于資料豐富、內(nèi)容龐大的漆畫(huà)文獻(xiàn)而另辟蹊徑，從中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)在20世紀(jì)的發(fā)展過(guò)程中提煉出關(guān)鍵的人物或擁有影響的事件作為每章的重點(diǎn)，以十章的內(nèi)容聯(lián)結(jié)成一條簡(jiǎn)明的發(fā)展線索?！靶蛘摗辈糠质怯嘘P(guān)“中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)”的界定問(wèn)題；“萌芽”部分是傳統(tǒng)“金漆畫(huà)”在20世紀(jì)初期中國(guó)漆畫(huà)發(fā)展歷程中的所扮演的角色；“誕生”部分是雷圭元的“現(xiàn)代”漆畫(huà)創(chuàng)作和實(shí)踐的劃時(shí)代意義；“傳播”部分是國(guó)立藝專(zhuān)師生在20世紀(jì)三四十年代的遷徙過(guò)程中對(duì)“現(xiàn)代漆畫(huà)”的散播與發(fā)展產(chǎn)生的影響；“定型”部分以中央工藝美術(shù)學(xué)院為代表在20世紀(jì)五六十年代形成的“工藝美院風(fēng)格”在漆畫(huà)上的反響；“泛起”部分是1962年“越南磨漆藝術(shù)展覽”在中國(guó)舉辦對(duì)漆畫(huà)創(chuàng)作研究所起到的積極作用；“轉(zhuǎn)捩”部分是1988年“全國(guó)漆畫(huà)藝術(shù)座談會(huì)”對(duì)中國(guó)漆畫(huà)創(chuàng)作觀念轉(zhuǎn)型的開(kāi)啟與促進(jìn)；“鼎新”部分中國(guó)漆畫(huà)的交流與2001年中國(guó)美協(xié)漆畫(huà)藝委會(huì)成立的關(guān)系；“前瞻”部分是新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)漆畫(huà)所面臨的新環(huán)境與新趨勢(shì)；“余論”部分漆畫(huà)藝術(shù)批評(píng)的“元視角”觀念及其對(duì)當(dāng)前漆畫(huà)研究的相關(guān)啟示。作為立足于以20世紀(jì)中國(guó)漆畫(huà)發(fā)展歷程為觀察對(duì)象的論述，該書(shū)試圖勾勒出的是一個(gè)能夠展現(xiàn)出其中相互聯(lián)結(jié)演進(jìn)變化的結(jié)構(gòu)，以顯露出影響中國(guó)漆畫(huà)的變遷及形成至今所見(jiàn)面貌的關(guān)鍵因素。

暫缺《中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)》作者簡(jiǎn)介