追尋逝去的時(shí)光 第一卷 去斯萬(wàn)家那邊（插圖本）

　　《追尋逝去的時(shí)光》共分七卷，是意識(shí)流小說(shuō)的開山之作，作者將描寫、抒情、記敘、議論熔為一爐，既有小說(shuō)的描摹渲染，更多的是散文詩(shī)的意象轉(zhuǎn)換，揭示了社會(huì)、人生、自然的奧妙和真諦，見人之所未見，發(fā)人之所未發(fā)，處處散發(fā)出哲理美。以追憶的手段，借助超越時(shí)空概念的潛在意識(shí)，不時(shí)交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月，從中抒發(fā)對(duì)故人、往事的無(wú)限懷念和難以排遣的惆悵。本書是《追尋逝去的時(shí)光卷去斯萬(wàn)家那邊》小說(shuō)一開頭，“我”醒來(lái)后躺在床上。童年時(shí)代的回憶，在貢布雷姨婆家的生活情景，清晰地重現(xiàn)了出來(lái)。然后時(shí)光倒退十多年，看到了“我”家的朋友斯萬(wàn)與奧黛特的一段戀情。斯萬(wàn)的女兒吉爾貝特，她是“我”在巴黎時(shí)單戀的對(duì)象。“我”經(jīng)常到斯萬(wàn)家去，可是吉爾貝特對(duì)“我”時(shí)冷時(shí)熱，漸漸“我”也對(duì)她冷了下來(lái)。

　　馬塞爾·普魯斯特（1871—1922）二十世紀(jì)法國(guó)小說(shuō)家，意識(shí)流文學(xué)先驅(qū)。出生在巴黎一個(gè)藝術(shù)氣氛濃郁的家庭，自幼體質(zhì)孱弱、生性敏感、富于幻想。代表作《追尋逝去的時(shí)光》在其生命的后十五年中完成，是二十世紀(jì)西方乃至世界文學(xué)史上偉大的小說(shuō)之一。該書由七部互有聯(lián)系又各自獨(dú)立成篇的小說(shuō)組成，超時(shí)空概念的人的意識(shí)、潛意識(shí)活動(dòng)在小說(shuō)中占有重要地位，為現(xiàn)代小說(shuō)在題材、技術(shù)、表現(xiàn)方法上開辟了新途徑。 周克希（1942— ）浙江松陽(yáng)人。1964年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)數(shù)學(xué)系，在華東師范大學(xué)數(shù)學(xué)系任教，1980年赴法國(guó)巴黎高師進(jìn)修黎曼幾何兩年，回國(guó)后任副教授、碩士研究生導(dǎo)師。1992年調(diào)至上海譯文出版社從事文學(xué)編輯工作，先后任副編審、編審。除普魯斯特作品外，譯有法文小說(shuō)《包法利夫人》《小王子》《基督山伯爵》《三劍客》《不朽者》《王家大道》《古老的法蘭西》《俠盜亞森·羅平》《格勒尼埃中短篇小說(shuō)集》《幽靈的生活》《蜜蜂公主》及英文小說(shuō)《福爾摩斯探案選》《愛麗絲漫游奇境記》等，著有隨筆集《譯邊草》《譯之痕》《草色遙看集》。 凡·東恩（1877—1968）二十世紀(jì)野獸派畫家代表之一，注重畫面的形式感，拒絕用明暗對(duì)比來(lái)塑造立體效果，以鮮明強(qiáng)烈的接近于平涂的大色塊來(lái)構(gòu)成畫面，充分顯示出色彩的獨(dú)立表現(xiàn)力。