20世紀(jì)曲學(xué)史研究

　　在內(nèi)容方面，本課題把整個(gè)20世紀(jì)全部曲學(xué)成果作為對(duì)象進(jìn)行全面系統(tǒng)的研究，這種研究突破了此前有關(guān)20世紀(jì)曲學(xué)研究階段性和片面性的局限，不僅敘錄了20世紀(jì)曲學(xué)的文獻(xiàn)整理、研究成果，而且把20世紀(jì)曲學(xué)的演出學(xué)、觀眾學(xué)以至與之相關(guān)的曲學(xué)的所有接受也納入了論述的總體視野。更值得注意的是，著者選擇了在20世紀(jì)曲學(xué)史上以王國(guó)維、吳梅、鄭振鐸、齊如山、周貽白、董每戡、趙景深、錢南揚(yáng)、任中敏、王季思等為代表的十位著名曲學(xué)家，較為詳細(xì)地論述了他們的曲學(xué)研究?jī)?nèi)容、風(fēng)格、特征、方法以及在中國(guó)曲學(xué)史上的地位和影響，這十位曲學(xué)家，他們的曲學(xué)著述時(shí)間與整個(gè)20世紀(jì)是相始終的，正好可以反映20世紀(jì)非常突出的曲學(xué)成就。而在引言和馀論部分則從橫的方面對(duì)20世紀(jì)全部曲學(xué)成果進(jìn)行了幾近于窮盡式的搜集和敘錄，這兩部分沒有局限于著名曲學(xué)家或代表性曲學(xué)成果，而是不分大小地全部給予敘錄，只要有一星半點(diǎn)的整理和研究，都作了適當(dāng)敘述，這使20世紀(jì)曲學(xué)史研究呈現(xiàn)出系統(tǒng)化的特點(diǎn)。這種系統(tǒng)化研究是前人很少做過的，應(yīng)該說是內(nèi)容的一種創(chuàng)新。在方法上，本課題較好地呈現(xiàn)了20世紀(jì)曲學(xué)史的全部歷史面貌，既注重對(duì)曲學(xué)整理、研究?jī)?nèi)容的敘述，也注重對(duì)曲學(xué)家治曲方向、特征和方法的解讀，把王國(guó)維、吳梅、鄭振鐸、齊如山、周貽白、董每戡、趙景深、錢南揚(yáng)、任中敏、王季思等為代表的十位曲學(xué)家的曲學(xué)著述，特別是他們對(duì)曲學(xué)整理和研究的原態(tài)給予深入論述，除了盡可能的客觀敘述，也挖掘了著者對(duì)自己治曲內(nèi)容和方法的主觀感受。這些正是以前本課題研究者所較少涉足過的。從突出特色看，本課題研究有三個(gè)特點(diǎn)比較值得注意：首先，個(gè)案性。本課題是以20世紀(jì)整個(gè)曲學(xué)史為研究對(duì)象的。20世紀(jì)是中國(guó)古典曲學(xué)取得長(zhǎng)足進(jìn)步和輝煌成就的百年，也是中國(guó)古典曲學(xué)領(lǐng)域和方法發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變的百年，以此為課題，不僅有很珍貴的價(jià)值和深遠(yuǎn)的意義，同時(shí)可以觀照和審視這一時(shí)間段中國(guó)古典文化在曲學(xué)研究這一領(lǐng)域的表現(xiàn)態(tài)勢(shì)。第二，全程性。本課題的意圖和所進(jìn)行的工作是刨根究底式的，這不僅體現(xiàn)在對(duì)曲學(xué)家，而且體現(xiàn)在對(duì)曲學(xué)成果，沒有停留在某個(gè)時(shí)段和限定在某個(gè)對(duì)象，而是凡屬20世紀(jì)曲學(xué)成果不論大小隱顯都給予全部敘錄，哪怕是札記隨筆、心得感受都未曾忽視。第三，體系性。本課題不僅論述了20世紀(jì)代表性的曲學(xué)家，而且敘述了20世紀(jì)所有有曲學(xué)成果，既有個(gè)案解剖，也有總體概括，使20世紀(jì)曲學(xué)史的全貌在這里都有了各自側(cè)重不同的反映。

　　李占鵬，文學(xué)博士，曾任西北師范大學(xué)文史學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、古代文學(xué)研究所所長(zhǎng)，現(xiàn)為陜西師范大學(xué)文學(xué)院教授。著有《宋前戲劇形成史》《關(guān)漢卿評(píng)傳》《汪廷訥戲曲集》《中國(guó)戲曲文獻(xiàn)文學(xué)史論》等學(xué)術(shù)專著，參編《中國(guó)昆劇大辭典》《元明清詞鑒賞辭典》《歷代賦評(píng)注·宋金元卷》等著作十多部。主持國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目2項(xiàng)，全國(guó)高校古籍整理研究工作委員會(huì)項(xiàng)目2項(xiàng)。