20世紀曲學史研究

　　在內(nèi)容方面，本課題把整個20世紀全部曲學成果作為對象進行全面系統(tǒng)的研究，這種研究突破了此前有關(guān)20世紀曲學研究階段性和片面性的局限，不僅敘錄了20世紀曲學的文獻整理、研究成果，而且把20世紀曲學的演出學、觀眾學以至與之相關(guān)的曲學的所有接受也納入了論述的總體視野。更值得注意的是，著者選擇了在20世紀曲學史上以王國維、吳梅、鄭振鐸、齊如山、周貽白、董每戡、趙景深、錢南揚、任中敏、王季思等為代表的十位著名曲學家，較為詳細地論述了他們的曲學研究內(nèi)容、風格、特征、方法以及在中國曲學史上的地位和影響，這十位曲學家，他們的曲學著述時間與整個20世紀是相始終的，正好可以反映20世紀非常突出的曲學成就。而在引言和馀論部分則從橫的方面對20世紀全部曲學成果進行了幾近于窮盡式的搜集和敘錄，這兩部分沒有局限于著名曲學家或代表性曲學成果，而是不分大小地全部給予敘錄，只要有一星半點的整理和研究，都作了適當敘述，這使20世紀曲學史研究呈現(xiàn)出系統(tǒng)化的特點。這種系統(tǒng)化研究是前人很少做過的，應該說是內(nèi)容的一種創(chuàng)新。在方法上，本課題較好地呈現(xiàn)了20世紀曲學史的全部歷史面貌，既注重對曲學整理、研究內(nèi)容的敘述，也注重對曲學家治曲方向、特征和方法的解讀，把王國維、吳梅、鄭振鐸、齊如山、周貽白、董每戡、趙景深、錢南揚、任中敏、王季思等為代表的十位曲學家的曲學著述，特別是他們對曲學整理和研究的原態(tài)給予深入論述，除了盡可能的客觀敘述，也挖掘了著者對自己治曲內(nèi)容和方法的主觀感受。這些正是以前本課題研究者所較少涉足過的。從突出特色看，本課題研究有三個特點比較值得注意：首先，個案性。本課題是以20世紀整個曲學史為研究對象的。20世紀是中國古典曲學取得長足進步和輝煌成就的百年，也是中國古典曲學領(lǐng)域和方法發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變的百年，以此為課題，不僅有很珍貴的價值和深遠的意義，同時可以觀照和審視這一時間段中國古典文化在曲學研究這一領(lǐng)域的表現(xiàn)態(tài)勢。第二，全程性。本課題的意圖和所進行的工作是刨根究底式的，這不僅體現(xiàn)在對曲學家，而且體現(xiàn)在對曲學成果，沒有停留在某個時段和限定在某個對象，而是凡屬20世紀曲學成果不論大小隱顯都給予全部敘錄，哪怕是札記隨筆、心得感受都未曾忽視。第三，體系性。本課題不僅論述了20世紀代表性的曲學家，而且敘述了20世紀所有有曲學成果，既有個案解剖，也有總體概括，使20世紀曲學史的全貌在這里都有了各自側(cè)重不同的反映。

　　李占鵬，文學博士，曾任西北師范大學文史學院教授、博士生導師、古代文學研究所所長，現(xiàn)為陜西師范大學文學院教授。著有《宋前戲劇形成史》《關(guān)漢卿評傳》《汪廷訥戲曲集》《中國戲曲文獻文學史論》等學術(shù)專著，參編《中國昆劇大辭典》《元明清詞鑒賞辭典》《歷代賦評注·宋金元卷》等著作十多部。主持國家社會科學基金項目2項，全國高校古籍整理研究工作委員會項目2項。