書法藝術(shù)答問（彩圖增訂本·平裝）

第一章 特殊的工具
我們說的書法，特定內(nèi)容是用中國毛筆寫漢字的藝術(shù)，不指別的。學(xué)書法必先講求筆法，即學(xué)用筆——學(xué)會(huì)運(yùn)用這個(gè)富有彈力的中國特有的毛筆，確是第一重要。
第二章 一大進(jìn)化
我國文字由篆變隸，是一大進(jìn)化，一大解放。從文字本身的發(fā)展史來說，是如此；從書法藝術(shù)的發(fā)展史來說，更是如此。想理解書法，必須理解這個(gè)大關(guān)鍵。
第三章 八法——三個(gè)方面
這個(gè)“八法說”的價(jià)值，就在于其中已然包納了漢隸、八分書和真（楷）書的基本的筆法，而這確實(shí)是書法藝術(shù)的最重要的成分。所以后來“八法”一詞也就成了書法的一個(gè)代稱。
第四章 兩種力
一個(gè)筆法是包含了好幾種力的對立統(tǒng)一的，高明的書家就是善于從這種復(fù)雜關(guān)系中運(yùn)筆、行筆，寫出很美的線條來。
第五章 橫豎勁
漢隸法一變篆法，改用方筆、鋪鋒，同時(shí)也就變成了偏鋒：寫橫時(shí)，鋒尖實(shí)際上是在橫畫的上邊運(yùn)行，而不是畫中央；寫豎時(shí)，鋒尖實(shí)際上是在豎的左邊運(yùn)行，也不是畫中央。
第六章 精妙的譬喻
擔(dān)夫所用的“勁頭兒”，一個(gè)是擔(dān)子向下重壓他，他得挺起腰板來往上“頂勁兒”，才能起立；一個(gè)是他還得挑著這個(gè)重量往前走， 而不是立在原地練“站功”。這正有點(diǎn)像“勒”筆，橫筆立下，而又要行筆。
第七章 藏鋒怎么講
“乃悟用筆，如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣?！?
第八章 芒角
夸張一點(diǎn)講，書法史就是一部“芒角得失史”。“芒角”看來像是一個(gè)“細(xì)節(jié)”問題，但它的得失在書法史上卻造成了多么嚴(yán)重的后果，影響了千百年來的書壇方向。
第九章 剩語
如果你每天能擠出一刻到二十分鐘，不慌不忙，寫多少字算多少， 不存任何“急于見功”的念頭——這樣每日必行，堅(jiān)持為例，那么你只要隔一個(gè)月將積起來的字跡，拿出最初一天寫的和最近一天寫的，并排對看，你自己當(dāng)會(huì)發(fā)現(xiàn)其差別之大，很出意料。

備檢篇
書畫審美與字畫造偽
顧隨先生的書法
答《中國書法學(xué)報(bào)》記者問

后 記
再 記
馀 記
補(bǔ) 記