123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　深度卷入視聽傳播業(yè)的若干年里，無論站在研究者或是評(píng)論者的立場(chǎng)上，都目睹著這個(gè)行業(yè)直觀的變化。這些發(fā)展，未必能用簡(jiǎn)單的價(jià)值判斷來加以界定，但如大家所感受到的，眼前的時(shí)代是富于新意和突破的時(shí)代。在今天的大環(huán)境里，“影像”所負(fù)載的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎媒介功能本身，流行影視文化正在釋放出比以往任何一個(gè)階段更多元和豐富的意義。本書選擇了作者近五年來發(fā)表于主流媒體的代表性影視評(píng)論文章，從不同維度嘗試對(duì)當(dāng)代流行影視文化進(jìn)行思考，分為個(gè)案深焦、類型啟示、現(xiàn)象探究、文化反思四個(gè)篇章。不論短長(zhǎng)，是為記錄。

作者簡(jiǎn)介

　　何天平，1991年6月，中共黨員，浙江省嘉興市人，廣播電視學(xué)博士，中國人民大學(xué)社會(huì)學(xué)博士后。博士畢業(yè)于中國人民大學(xué)新聞學(xué)院、日本愛知大學(xué)（雙博士學(xué)位）。同時(shí)任中國電視藝術(shù)交流協(xié)會(huì)影視藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)、北京網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)研究員，近年來發(fā)表論文近50篇，著有《藏在中國電視劇里的40年》。作為影視評(píng)論人，近年來在《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》《中國青年報(bào)》《文藝報(bào)》《北京青年報(bào)》等主流媒體開設(shè)評(píng)論專欄或發(fā)表文化評(píng)論百余篇、近40萬字。曾獲星光電視文藝、飛天電視劇優(yōu)秀評(píng)論獎(jiǎng)。

圖書目錄

個(gè) 案深焦
追《山海情》時(shí)我們?cè)诳词裁矗?３
“過于真實(shí)”的《小歡喜》６
《都挺好》的熱點(diǎn)與痛點(diǎn) １１
《請(qǐng)回答》系列：沒有來日方長(zhǎng)，只有一去不返１４
“巨作”《世界奇妙物語》２１
《創(chuàng)造１０１》里的女性群像２５
“有意思”和“有意義”總是不能兼得３０
《人間世》里的“無可奈何” ３４
《我在故宮修文物》：電視小而美，電影窘而迫３９
類型啟示
偶像繁盛的年代里，偶像劇卻衰落了４７
我們?yōu)槭裁磹劭垂叛b?。?５３
劇集創(chuàng)作里的職場(chǎng)敘事大有可為５９
國劇里的“京味”圖景６５
影視文化需要更多講好“銀發(fā)”故事的勇氣６９
終于，中國綜藝不那么迷戀往戶外跑了７５
入席的“爸爸”，以及中國式代際關(guān)系８０
逆生長(zhǎng)的文化類節(jié)目，代表了詩和遠(yuǎn)方嗎？８４
野蠻生長(zhǎng)的互聯(lián)網(wǎng)“說話之道” ９３
討論“三十而已”，發(fā)現(xiàn)“隱秘角落” １０３
沒有什么比“我們”更能令我們共情和動(dòng)容１０９
劇集創(chuàng)作向“短” １１４
影視經(jīng)典“翻紅”，巧合還是必然？１１８
“現(xiàn)實(shí)主義”才是國劇珍貴的禮物１２４
歷史正劇逆襲，二次元青年愛上宏大敘事１２９
我很“喪”，并不代表我不能好好生活１３３
春節(jié)“看電影”，何以成為新年俗？１３８
文化思考
重回那方熒光屏里的完美彼岸１４３
莫讓偽現(xiàn)實(shí)劇作攪渾創(chuàng)作市場(chǎng) １４８
電視劇創(chuàng)作應(yīng)警惕歷史虛無主義１５１
綜藝不能只以“年輕”為名１５５
“生活在別處”原本只是一個(gè)執(zhí)念１５８
“廣告”的優(yōu)裕，“植入”的窘迫１６２
童年打開方式那么多，演個(gè)《白蛇傳》怎么了１６６
一個(gè)尾聲：大視頻業(yè)正在下行嗎？１７１